文|令狐伯光

2023年的电影市场还挺有意思的，因为“疫情”的原因积压的片子太多。导致从春节档，五一档，再到现在暑期档都是一堆片子打架。加上今年好莱坞电影在国内市场整体形势不行，暑期档也没有怎么限制引进好莱坞大片。

这就导致一堆国产片和一堆好莱坞大片围殴，结果国产电影大获全胜。

这当中暑期档上半场有三部电影都很有意思，那就是在票房上面都实现了逆跌（也就是逆势增长），分别是一开始的《消失的她》预测20亿左右的票房，结果逆势爆发到现在33亿；王宝强的《八角笼中》预测票房在10亿多点，现在逆势增长到20亿左右。

国产动画《长安三万里》很多人更是不看好，一是追光之前动画作品票房都在5亿左右，正常情况票房也会差不多。同时这部动画电影长达三个多小时，小朋友只怕很难坐得住，一开始预测和票房走势也都是在6亿左右。

结果万万没有想到，《长安三万里》质量过硬，口碑爆棚。开始在一众大片里显得毫无存在感，但却靠着超高的口碑超越《消失的她》，力压《八角笼中》，最近都成了单日票房榜冠军。

现在最终预测票房也来到15亿，今年简直是中国影视剧逆袭的一年。

小孩子背诗，成年人泪流满面？《长安三万里》是部好动画吗？

我看到网上有不少人说这部动画票房逆袭，口碑好是因为唐朝历史非常精彩，角色原型经历丰富。那么问题来了，那么多拍唐朝历史，李白和杜甫的影视作品，又有几部经典了？另外还有人说电影跟流水账一样没有重点和起伏，全靠画面撑着。

现在票房这么高，可能是吃了家长带小孩暑假看电影学唐诗的福利？

这个典型就是不懂剧本了，这种纪传体反映历史事件的电影，说了很多人可能不信，《长安三万里》已经是剧本很好的那种作品，今敏有一部动画叫《千年女优》，包括美国经典电影《阿甘正传》也是类似的叙事，当然它们剧本要更好一些。

但《千年女优》也好，《阿甘正传》也罢，它们就是拥有直击那个年代日本，还有美国普通老百姓的力量。你要说《长安三万里》剧本也是一部流水账不假，但这个水不是我家水龙头里的水，是“黄河之水天上来”的那个水，他拥有直击心灵的力量。

这种叙事流水账的纪传体电影，我们一般称之为传记史诗片。

《长安三万里》剧本在角色塑造，情感情绪，角色和历史事件对应，人生不同时代机遇与中国文化等层面已经做得很不错了。如果硬要说问题中间高适回到家乡那一段，叙事上面有点冗长了。

这部电影以高适和李白两人为主角，从青年相遇相知，到高适长安碰壁，再到扬州遇李白之行第一波高潮，后面都是这样的叙事结构。角色成长，历史事件，情绪碰撞，戏剧冲突，再到最后一开始太监的调查和战争铺垫，李白和高适的相仆之术等等都填上了。

如果从剧本角度上看，《长安三万里》已经非常成熟了，甚至有史诗之象。

这里就不从剧本角度，还有历史角度分析了。这部电影票房高除了孩子去背唐诗，我相信很多成年观众也会看得非常感动，那么为什么会这样呢？

成年人看的是人生？《长安三万里》为何让人泪目

这部片子对于成年观众来讲，很多场景和戏份令人感慨万千，作为成人来讲，我其实对高适和李白是两种不同人生观、价值观的碰撞感触很深，再潦倒、再落魄，人也总得有理想吧，高适如此、李白也是如此。

高适是一种入世的心态，我觉得他更像是我们现代生活中的一群人，岁月磨平了棱角，但是还是不忘着心中的那一份理想，高适很清楚自己想要什么，想要做什么，所以才目标坚定，我觉得这也是应该有的人生态度。

很多人觉得这部动画未必把李白刻画得很好，甚至有黑李白的说法。因为电影给我们的感觉他更像是我们才毕业的大学生，这个好就去试试，遇到了挫折就半途而废，虽然他确实才华横溢，但最后职场上一事无成。

侍童问高适为什么没有收录杜甫的诗，高适没有直接回答，用比较厚黑的角度想想，高适的那个位子收杜甫的诗不是太合适。而且历史上杜甫的诗也是到中唐之后才被更加推崇的。

整部电影里出现次数比较多的地名是三处，长安、黄鹤楼还有扬州。

而且在电影里扬州出现的比长安还要早，其实电影里还是有一些问题的，安史之乱对于扬州的影响很小，永王之乱也是很短时间，扬州并没有受到严重破坏。不然杜牧也不会还在写“春风十里扬州路”。

白居易如果面对一个破败的扬州也想不出“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”这样的千古名句吧。不过动画还是很写实的，扬州的栖灵塔，大虹桥，二十四桥都在这个电影里出现了。

这部动画电影以较为成人化的做法，将两个诗人用明暗线的手法来展示了出来。有剧情有人物有诗篇有内涵。成人看得感慨万千，但是儿童估计看不出来了。不是带有一定的欣赏诗文背景的大人看这个估计只是囫囵吞枣。

在那个浪漫的时代，李白那么不羁的样子都可以被接受，被原谅，被传颂，展现的就是一个大气。看这个片子，讲究的就是一个心胸开阔，有豪情！要是在电影环境上锱铢必较，我觉得这个观众反而配不上这样的电影了。

小孩子背唐诗让人骂？《长安三万里》真的善莫大焉

这里再聊聊儿童背唐诗的问题，我倒觉得看着这部电影听到有儿童背诗，恰恰是欣赏这部电影最好的bgm。因为其历史意义，教育意义是比较强烈的，但其又蕴含了比较广度的人文色彩。

比如，塑造人物的坎坷的遭遇，怀才不遇的遭遇，这个又是比较具有现实意义的警示。

说是厌童，倒不如说是对自我权利的极致追求，从而在公众场合自然而然地极端忽视他人的权利。

当然公共场合打扰别人肯定不对，毕竟不是所有人都喜欢看儿童背唐诗。事实上来说不是在厌童，而是为了极致追求自己的看电影的权利。是不是儿童都会被这样的极端利己的自我者厌恶的。

说到底，这就是在极端地巩固自己的权利，而忽视他人的权利，从而展现出了一种偏见式的厌恶的感觉。这几年类似公共事件其实不计其数，而这次踩到儿童这一特殊群体身上了。这次的电影场景又是典型的针对了家长和孩子组合的这种方式中了，也算是没法避免吧。

我是觉得小孩子能参与背诵是一件很好的事，我一点也不会因为这个电影院里有小孩背诗就生气，反而觉得电影的目的达到。电影创作的初衷不就是要用诗歌引起大家的共鸣，回忆起大唐那个绚丽的时代，感受李高两人“大鹏一日同风举，扶摇直上九万里”的壮志豪情吗？

让人能感受到这种诗情，能引发共鸣，不正是导演追求的吗？只不过被引发的是可能是大人，也可能是小朋友而已。

不完美，改编历史有争议？中国动画需要《长安三万里》

《长安三万里》真正做到了当初某动画的宣传：以历史为骨，以艺术为翼。

这电影的主线是根杆挑起故事一面旗，以军事政治双危机的现在引出往事，高适的往事，再以高适引李白，以李白引长安，电影里的长安不是地点不是背景不是口号，是时间的培养皿是历史的兴衰台，角色们在长安几进几出，关系一直在变化。

少时壮志入长安，人生迷途入长安，得意尽欢入长安，天下大乱入长安，最后只剩高适一人，不在长安入长安。用自己一生撑起旗面的不是李白，是高适。

有李白的盛唐越浪漫越精彩，与高适代表的历史现实越苦涩越难过，而这一切其实是有迹可循的，早在三十多年前高适第一次来长安时，他就看到了过去留给未来的伏笔。

所以电影中段李白最得意最欢乐的时候，高适只看了一眼就草草离开了长安，主动放弃跟随挚友攀高枝的机会。融不进去长安的人才能看得真切，这样的人才能救长安。可为什么要救长安呢？既然它砖瓦之间早生裂痕，那让它塌了烂了不是正好吗？

因为长安，真的值得救，因为盛世大唐，值得每个中国人怀念和唏嘘。

电影最后李白被高适的书童一顿教育，好像这辈子白活一样，可他随着李白的“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”开怀大笑，泛舟前行时真的浪漫至极，这就是天人的可爱和纯真，这就是谪仙人的浪漫。

这部动画的门槛其实在于观者的年纪和阅历，在小朋友眼里是绚丽的画面，是课本里面的人物活了，也是自己背过的唐诗，在中年人眼中是怀才不遇，是理想与现实的差距，是一次次倒下又爬起来的经历。

但如果你是二十出头的小伙子，他既没有紧张刺激的商业桥段，也没有催人泪下的感情表达，既没有炫酷的特效也没有逆天的主角光环，甚至没有明确的主流价值观输出。他更像一杯泉水平淡清冽但值得回味。

中国需要这样的动画，也需要这样的电影，希望能有更多的《长安三万里》。

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