正确的呼吸，是歌唱表演艺术中的一个重要因素。从整个歌唱艺术来讲，歌唱呼吸是艺术表现的重要手段，从歌唱发声来讲，歌唱呼吸是发声的动力。发声的准确，音质的优美和歌唱的表情都与呼吸密切相关。歌唱中的许多毛病，也往往因歌唱者不善于运用呼吸所造成。民族传统唱法中说s“善歌者必先调其气”,就说明了歌唱呼吸的重要性。

（一）呼吸是发言的动力

为什么说呼吸是发声的动力呢？道理很简单，手风琴若没有风箱的开合，簧片就不会因空气的冲击而发生振动，发出声音，二胡和小提琴若没有弓子在琴弦上的运动（摩擦），也就不可能使琴弦因振动而发声。手风琴风箱的开合，二胡和小提琴的弓子在琴弦上的运动，就是上述乐器发声的动力。同样的道理，歌唱时，声带如不受肺中呼出空气的冲击，声带就不可能因振动而发声。我国古代声乐理论中“气动则声发”的说法，就科学、生动地说明了歌唱呼吸是歌唱发声的“动力”这个道理。

关于歌唱呼吸，有三种不同的方法：

1. 胸式呼吸这是一种主要依靠胸腔控制气息的呼吸法。吸气时双肩上抬，气息吸得浅，因此，又称浅呼吸或锁骨呼吸。这种呼吸法，在现代唱法中已很少采用，被认为是错误的呼吸法。这种呼吸法的主要缺点是8 第一，由于只用胸腔上部，即抬肩来进行呼吸，吸气不深，因而气息的容量小，第二，吸气太浅，失去横隔膜与腹部肌肉控制气息的能力，第三，由于气息自上胸呼出，迫使喉头，颈肌，下房和舌根紧张，影响音域的扩大和声区的统一，并缺乏应有的色彩变化。用这种呼吸法歌唱，发出来的声音产生逼紧、生硬的效果。

2. 腹式呼吸这是一种主要依靠下降横隔膜，用腹部肌肉控制气息的呼吸法，称为腹式呼吸。运用这种呼吸法的人，由于不懂得呼吸器官的构造，以为气要吸到小肚子里（实际上气只能吸入肺部，而不能吸入小腹），因而气息吸得过深。这种呼吸法的主要缺点是第一，由于吸气时竭力下降横隔膜，结果腹部膨胀，胸腔肋骨受到压缩，气息容量不大，第二，仅用腹部和横隔膜控制呼吸，失去胸腔肋间肌肉控制呼吸的能力，第三，吸气过深，使气息不能积极地对声带形成应有的压力，发出的声音空洞、无力，缺乏圆润、明朗的色彩，发高音时，尤其感到困难。

3．胸腹联合呼吸这是一种运用胸腔、横隔膜和腹部肌肉共同控制气息的呼吸法。这种呼吸法在我国优秀的戏曲唱法中和近代欧洲唱法中被普遍采用。它的主要优点是，第一，全面地调动了歌唱呼吸器官的能动作用，使胸腔、横隔膜和腹肌互相配合，协同完成控制气息的任务，第二，由于吸气时下降横隔膜和张开肋骨同时进用，使胸腔全面扩大，气息的容量大，第三，控制气息的能力强，呼气均匀，有节制，井能对呼气气势的强弱进行调节，使声音的高、低、强、弱变化控制自如，第四，有明显的呼吸支点，使音域扩大，并使高、中、低三个声区调和统一。

以上三种歌唱呼吸的形式，前两种用于歌唱，显然是不适宜的。第三种胸腹联合呼吸，到目前为止，被认为是科学的、合乎艺术要求的呼吸法，因而也是每个歌唱者应该学习和掌握的。