“沿着浩淼无垠的雪地漫步到天际，感受到黄昏落日温暖的余晖，来时的脚印早已被风涂抹成一件艺术品。”

成功的风光大片是能带给观者一种身临其境的感受，那么怎样创作出能这样的大片呢？图虫菌邀请小伙伴 闭眼缄默 教你用模糊工具创造画面纯净，立体动感的风光大片。一起来看看吧～

图文 | 图虫摄影师：闭眼缄默

▶︎ 本文约 4000字，细读全文需 20 分钟

关 于 模 糊 工 具

模糊工具，在风光摄影里大家可能最常用的恐怕就是径向模糊了，就是将天空的云模拟慢门拍摄的效果，就像这样：

或者这样使用动感模糊将树林净化：

但是或许很少有人能够将各种模糊工具集合使用，来达到更纯净的画面效果，例如下图，这个照片，我用了 5 次模糊，而每种模糊的作用各不相同，最终得到一张画面纯净同时质感又很强烈的照片。

那么原图是怎们个样子的？如图：

唉我去~怎么会是这个死样子，对，这就是我拍片的风格--向右曝光，感觉白 pia pia 一片，这个照片其实拍了两张，另外一张比这个暗一些，但是我发现这个白 PIAPIA 这张，细节都在，看直方图，压暗后细节保留完美，SO~我就用这张来调整了。

虽然今天给大家讲的是模糊工具的运用，但是，强迫症的我，还是要把这个片子从前期到后期仔细给大家讲一个完整的流程。

前 期 拍 摄 选 景

这张是我去年冬季 3 三月份，也就是过完年去坝上拍摄的，但凡去坝上拍雪景的，估计都是在 12 月或者 1 月，新雪初下之时，但是 3 月以后，雪地已经没了那种纯净的感觉，所以几乎少有人来，但是，此时的坝上确有另一番不同寻常的地貌，类似图中这样，雪地被狂风吹出的清晰可辨的纹理。

当然这种地貌需要付出更为艰辛的寻找和发现，既有上图沟壑明细的，也有这样柔滑若丝的：

大家或许会奇怪这个雪地的沟壑为什么会是这个颜色，这是因为在3月份已经不再下雪，而坝上肆虐的风，将沙尘吹来，将原本干净洁白的雪地，吹进了沙子，而沙子的颜色就是黄色的，变得很黄甚至有些脏的感觉，估计大多数人看到，看到这颜色都会丧失拍摄的兴趣。

构 图

但是，摄影人的眼中，美无处不在，这片被风吹出的沟壑，冷冽而又锋利的样子，线条感非常具有表现力，当然光有地面的这样强烈纹理还不足以构架起整个画面，远景我还将那棵树也纳入镜头。

似乎一切都是那样的巧合，纹理的指向到树，顺着这个指向，又是初生太阳的光辉，这样整个画面构成要素，在画面中形成了很好的平衡与指向，对，我经常在构图中说画面的平衡，这一点很重要。

天空淡淡的云层，虽然不是很明显，但后期强化，也会让它具备足够的表现力。

首先我所考虑到的，这个画面的主体，必然就是目前大家所看到的冰雪的形态与纹理，那就是要将纹理，质感突出，足够低的机位，使用 16-35mm 的 16 端来尽量靠近这片纹理，同时一定注意，我将纹理的末端，放在了画面的左下角，而将树放在了画面的右上角，从而形成画面斜线对称线的构架。

说到这里，很多人会说，广角的畸变不好控制，不敢用广角，其实啊，这种认识的朋友，你们是对变形的一种浪费，广角的变形确实有时让我们头痛，但类似这样的场景，畸变反而成了一个优势，它会让线条变得更加有张力。

这个图，广角端的变形将左下角的纹理拉的更长，更有表现力，远处的树我放在了黄金分割点上，但是这个树的位置安放，就不能仿效左下角的纹理了，我们需要尽量保持树原本的形态，避免变形过大，哪怕没有这棵树，换做一个人的话，没有人希望你用广角把它拍歪了，把人家脑袋用广角的畸变，拉成外星人的长脑袋。

用一个简单的九宫格，来度量我们的构图和要素的安置，是一简单易行的方法。

这样完成了构图，如何对焦和曝光的呢?

对 焦 和 曝 光

我这里用的是 M 档背屏模拟曝光，对焦使用手动对焦，对画面下部三分之一处，下图红色方框内任意一个地方，都可以进行对焦，放大十倍对焦，这样基本可以实现整个画面的清晰度比较一致。

参数设置：ISO100，光圈 f11，快门，，，我真不想说多少秒，很多人都喜欢问这个问题，其实答案就是，让你的主体获得充分的曝光的快门就 OK,因为这个毕竟不是需要拉丝的海浪，讲究快门的速度。

原本是针对地面曝光的，所以曝光量比较大，但当时现场的光比并非很大，5D2的宽容度竟然也能记录下整个场景的细节。咔嚓，一块肉到手。这个片，我放了一年后，才拿出来修。

后 期 调 整

下面进入今天的正题，后期如何调整。再把这个原片拿上来，咱们一起分析一下后期的思路~还是这么难看~

后 期 思 路

1 针对几乎惨淡的白 pia pia 的一块生肉的色彩：我首先考虑如何让色彩更强烈一些，所以想使用更为夸张的色彩体现，改善原片色彩上的不足。主要使用 ACR 的色温色调工具。

2 达成更强烈的影调关系：通过不同亮度图层的调剂，这个过程最为复杂，使用了智能图层蒙板。柔焦模糊，达成影调的反差，另画面的质感更强，用了两次柔焦。

3 远处的树林形成一道黑色割裂线条，破坏了画面的整体感，我需要把它弱化，模糊工具让他们变得不那强烈。

4 雪地因为车辆和人的践踏变得不够整洁，使用动感模糊来让他们变得整洁。

5 天空的云层表现力不强，径向模糊来强化。OK,根据上面的思路，我们一步步的来调整它。

（1）首先在ACR中打开原图，在主面板上进行如下调整。

（2）接着对色彩进行强化，利用 HSL 和相机校准工具，完成后点击打开对象进入 PS

（3）进入 PS 之后，我们拷贝一张，这样生成了两张图层，双击拷贝图层，再次进入 ACR

（4）这一步，我们需要将照片的亮度大幅压暗，同时将色温向偏蓝的方向调整。调整完毕点击完成，进入 PS。

（5）这样我们得到了两张明暗不同的图层，添加一个蒙板。

（6）我们需要通过这两张图层，将整个画面的影调绘制出来，尤其是地面的纹理作为重点，通过亮度蒙板（通道选区），让他们更为突出。

（7）经过仔细的涂抹，大致行程了目前这样的光影体现，当然这个过程是漫长的，涂抹的好坏，取决于你对选区及画笔工具的运用熟练程度，还有你的观察力。目前这个画面是涂抹完毕后，加了一个中间调曲线的效果。

（8）使用变型工具将地平线进行修饰。

（9）下面开始咱们的各种模糊，首先我们看到远处那一片树林是不是感觉很黑？将整个画面割裂成了两个部分，所以我们要想办法让那片黑色树林，变得柔和一些，盖印一个图层先。

（10）动感模糊，角度为90度，力度根据你自己的喜好，我这里用了 142 个像素。

（11）添加一个反向蒙板，将需要模糊的部位用白色画笔涂抹出来。

（12）对树林模糊完毕，我们还看到，在远处雪地上被踩的乱七八糟的雪地，也不太美观，我们还需要对这一部分使用模糊工具来进行美化。

（13）仍然使用动感模糊，不过这次的角度为零。

（14）力度仍然是 142

（15）模糊完毕后添加反向蒙板，并用白色画笔，将需要模糊的部位涂抹出来，其实在模糊之前，我针对树进行了一个选区，选择反向后，再进行模糊，这样在涂抹的时候，就不至于对这个大树因为模糊而形成影晕。

（16）再盖印一个图层，选择径向模糊，对天空中的云层，进行径向模糊。

（17）模糊效果如下，看到这里大家突然发现画面色彩变得浓郁了，真的不好意思，我再做这个分享的素材的时候，突然断电了，然后我就重新做了一遍，大体的思路都是一样的，效果可能每次我自己做，都会有一些差异。

（18）再次盖印图层，剩下的两个模糊，就是使用高斯模糊的柔焦模式和滤色模式，对照片进行柔焦处理，但是一定记得不要让前景的质感受到过多影响，所以要用蒙板进行恢复。

（19）最后，针对雪地的纹理进行去色后的高反差保留的锐化。

本次教程，希望为大家传达的是，针对画面的不足，如何使用合理的工具进行合理的修缮，但是同时也给大家讲了很多关于前期拍摄的思路和方法，我觉得这一点非常重要，可以说后期与前期是一张作品不可分割的两个部分。

通过后期的学习，我们会更加了解，我们在前期拍摄时需要注意的地方，所以我不仅仅只是单纯的给大家讲后期的方法和思路，我觉得一个照片，它一定是前期和后期的完整结合。

教程中很多重要的甚至关键的部位，除了用到的后期工具，我个人的体验是，在使用灰度蒙板和画笔时的力度与手法也非常关键，就像练习绘画，虽然你知道怎么调颜料，怎么握笔，但是，如何掌握每次笔触的轻重，每个部位我要画到什么程度，这需要一个磨练过程。

松 果 计 划

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