文/南柯纪实

编辑/南柯纪实

<<·——前言——·>>

电影行业与国家的经济发展水平和软实力息息相关，科技和经济先进的国家通常拥有发达的电影行业，而科技落后、经济较弱的国家的电影水平则相对较低。美国一直以来在经济领域处于领先地位，其好莱坞电影工业也是全球最为发达的，堪称行业的顶尖代表。

随着中国国力的不断增强，中国在好莱坞电影中的存在感也日益增强，中国元素和符号逐渐成为独特的亮点。在早期的好莱坞电影中，中国元素主要以唐人街、中山装、鸦片和三寸金莲等形式呈现。这些早期的好莱坞电影并未给中国形象带来正面、吸引人的呈现，反而存在丑化的现象。

然而，随后李小龙、成龙等功夫巨星成功进入好莱坞电影市场，为好莱坞乃至全世界呈现了不同寻常的中国人形象，打破了固有观念，"中国人也能成为英雄"的观点成为了颠覆性的话题。功夫也成为了欧美国家最为熟悉的中国符号之一。

由于文化差异，欧美观众对中国功夫充满了向往和期待，认为它既神秘又有趣，代表了人们对东方世界的好奇。随着这些变化，中国人的负面形象逐渐改变，欧美国家和社会对中国及其人民的看法和视角也在逐渐改善，偏见越来越少，取而代之的是客观和理性的态度。

我们将对包含中国元素和符号的好莱坞电影《功夫熊猫》进行分析，探讨其拍摄内容、方式、符号内涵以及传播和营销策略等方面，挖掘出其成功融合中西方文化元素、展示当代文化多样性的特点。

《功夫熊猫》系列电影可被视为好莱坞电影在中国市场上的一个里程碑，它开创了好莱坞动画电影糅合中国风元素、宣扬中国思想、成功推广与营销的先河，具有相当重要的借鉴意义。

借鉴《功夫熊猫》成功的经验，总结好莱坞电影在中国的传播策略和经验，可以为中国电影的发展探索相关道路，树立正确的电影传播观念。

<<·——好莱坞电影与中国文化符号—·>>

在美国电影史上，最早出现明显的中国人形象的电影是1894年的《华人洗衣铺面》，其中中国人扮演小偷和恶棍角色。类似地，《险恶的傅满洲》也呈现了一个中国人饰演的奸邪狡诈的角色，这反映了当时欧美电影对中国人的负面偏见。然而，随着新中国的成立，《红色中国》成为欧美电影中的新特征。

1973年，李小龙主演的《龙争虎斗》成功地将中国功夫引入美国观众的视野，打破了传统观念，进一步改变了中国人在好莱坞电影中的形象。1998年，迪士尼的动画电影《花木兰》改编自中国传统民间故事，讲述了女子花木兰替父从军的故事，这标志着“中国故事，美国创作”的模式的形成。

2008年，《功夫熊猫1》上映，该系列电影贯穿着中国风元素和符号，结合先进的美国电影技术，原汁原味地展现了中国文化，引领了电影行业的新潮流，也改变了人们对东方文化的态度。好莱坞电影中中国文化符号的传播，以《功夫熊猫》系列电影为例，是一个典型的例子。

<<·——电影中的中国符号——·>>

近年来，中国在全球的地位日益提升，好莱坞电影中的中国元素也愈发常见，引起了一股“中国热”。古筝、京剧、针灸、孔子、功夫、熊猫等代表性的中国元素经常出现在电影的场景设置和情节安排中。这些元素被选择加入电影，一方面是因为它们具有明显的代表性，一眼就能辨认出是“中国元素”，具有强烈的指向性和定位性。

另一方面，这些元素也容易与电影情节相融合，具有较高的融合性和可塑性，因此好莱坞导演和编剧喜欢在电影中加入这些中国元素和符号。《功夫熊猫》系列电影就成功地将功夫和熊猫这两个元素结合起来，成为了一个典型的例子。

<<·——《功夫熊猫》中的中国文化符号内涵——·>>

《功夫熊猫》中出现了许多动物形象，如熊猫、乌龟、仙鹤、老虎等。每个动物形象都具有深刻的文化内涵和背景，而非随意设定。在中国古典文化中，乌龟被视为尊贵的动物，因其寿命长而被视为圣物，也象征着智慧。

乌龟在中国古代被视为有权威和智慧的象征，甚至被用来支撑天地的力量。乌龟的形状与古代人对天圆地方的认知相符合。此外，《功夫熊猫》中的五大高手，如老虎和仙鹤，都代表着中国武术五类象形拳中的动物。

每种动物都有其特色，比如老虎象征着权威和力量，而仙鹤则与道教和高寿相关联。《功夫熊猫》中的动物形象都具有中国文化的渊源，每种动物形象都与角色性格和特点紧密相关，推动了剧情的发展。

从思想内涵的角度来看，《功夫熊猫》虽然是美国的制作，却蕴含着丰富的中国哲学思想，尤其是儒家和道家思想的交融体现。儒家思想强调孝道和兄弟情谊。主角熊猫阿宝展现了孝顺的品质，尽管他知道鸭子不是他的亲生父亲，但他仍然将鸭子视为自己的父亲，表达了他的孝道。

阿宝与中原五侠之间形成了深厚的兄弟情谊，体现了儒家思想中兄弟之间的谦恭友善之情。道家思想强调无为和平静。影片中，熊猫阿宝能够战胜泰狼并不仅仅因为他的武功高强，更因为他内心的平静，而泰狼心中充满仇恨和贪婪，无法真正达到内心的平和。

这体现了道家追求的无为之道。此外，《功夫熊猫》中还出现了“无字天书”和神龙秘籍，它们代表了道家思想中“无为即是有为”的理念，揭示了天地万物的无形存在。

通过动物形象和儒释道思想的运用，《功夫熊猫》成功地融合了中国的文化元素和哲学思想，使影片更具深度和内涵。这种融合为观众带来了更加丰富的体验，并推动了中西文化的交流与理解。

<<·——好莱坞电影在中国的文化传播策略与启示——·>>

《功夫熊猫1》明显展现了中国元素和符号，从价值观到哲学思想，都充满了浓厚的中国氛围。然而，《功夫熊猫2》却有所不同。许多观众误以为《功夫熊猫2》仍然是典型的中国动画作品，但观看后却发现内核已转向美国的价值观。

在电影中，动作和打斗场面依然借鉴了中国传统武术，服装、建筑等也保留了中国风格，然而主角阿宝的思维方式和价值观念却是纯粹的美国精神。

美国精神注重个人价值，强调通过个人的努力获得他人的认可，一个人可以拯救整个世界，这体现了典型的美国个人主义。因此，《功夫熊猫2》与《功夫熊猫1》在内核上截然不同，中国的熊猫形象已演变为穿着中国服装的美国熊猫。

中国元素得到了中国观众的认可，而这些美国精神也受到了大部分美国观众的喜爱。2011年5月28日，《功夫熊猫2》在中国上映首日就创下了6000万的票房纪录。

尽管在一个系列电影中融合了不同民族、不同地区的价值观，但世界各地的观众却普遍接受并喜爱它，这体现了将文化的多样性放大到电影创作中的重要性。文化具有多面性，既是民族的，也是世界的。

在《功夫熊猫》系列电影的传播过程中，文化认同起着重要的作用并具有深远的意义。每个民族和社群都拥有自己独特的文化，而个体对其文化的认同也是十分重要的。当个体面临质疑或存在不确定性时，民族文化认同的问题就会凸显出来。文化认同是个人对文化的存在方式，而民族文化认同通过个体的价值选择来体现，其中涵盖着文化的价值观和归属感。

在任何一个文化中，文化符号都构成了一个完整、有层次的系统。不同的文化符号代表着不同的文化身份元素，共同组成了该文化的有机整体。例如，语言、文字等都是具有代表性的文化符号。

中国拥有悠久的历史和五千年的文明传承，这使得中国文化拥有丰富的文化符号，如语言文字、神话传说、民俗歌舞等。在《功夫熊猫》系列电影中，这些中国文化的符号得到了体现，从而引起了中国观众对中国文化的认同感。

文化分为“大C文化”和“小c文化”，其中“大C文化”指的是文化观念、价值观等，而“小c文化”则包括建筑、美食、服装等文化产品。一个民族依托自身的民族文化得以繁衍生息，而人们对自己民族文化的归属倾向有助于促进民族的团结,而不同民族之间的文化交流则有助于促进民族融合。文化身份的认同是一个动态的过程，它是在与其他文化的区别和定义中不断交流和塑造的过程。

通过《功夫熊猫》系列电影中的文化符号和故事情节，观众可以对自身文化产生认同感，并与其他文化进行交流和对话。这种文化认同的过程有助于促进文化多样性的发展和文化交流的推进，同时也加强了个体对自身文化的归属感和自信心。

《功夫熊猫》系列电影在追求商业利益和国际影响力的目标上取得了成功，但在制作过程中，由于两国的意识形态和文化差异，影片呈现的价值观和文化意蕴并没有明显偏向中华文化。主人公阿宝虽然穿着中国文化的外衣，但内心却体现了西方式的英雄形象。

阿宝的成功彰显了好莱坞大片的制作风格，充分展示了西方思维观念和文化传统。西方社会崇尚个人权利，个人英雄主义几乎是好莱坞大片永恒不变的主题。从美国总统到普通百姓，都崇尚个人努力和奋斗，电影中的阿宝也是如此。

中国传统文化强调家族传承和子承父业，但阿宝的成长经历更类似于美国西部牛仔的拓荒精神。他追求内心的梦想，并通过自己的努力实现，他不依赖他人，完全靠自己的奋斗取得成功，这与西方社会对个人价值的崇尚不谋而合。

中西方文化对道德评判的标准也有所不同。西方以智慧、勇敢和正义为衡量英雄的标准，而中国文化强调仁爱、孝道和谦逊。在《功夫熊猫》中，阿宝机智、勇敢，个性张扬，他丰富的表情、夸张的动作和幽默跳脱的人物性格与中国文化所强调的内敛沉稳特质明显不同。

主人公是以美国人为原型，包装成中式英雄的典型西方文化体系中的英雄形象。《功夫熊猫》取得了高票房，这表明该电影作为国际传播媒介是成功的，它以中国元素吸引了中国观众，但并没有传播中华文化的内核。

<<·——结语——·>>

《功夫熊猫》系列电影的成功确实反映了中华文化在逐渐被世界接纳的趋势，同时也揭示了中华文化被误读的现实。这一成功对于中国电影的跨文化传播具有重要的启示作用。为了改变中国文化的劣势地位并减少文化误读，我们需要找到中国文化与世界文化的结合点，促进双向的交流。

跨文化传播需要寻找到不同文化之间的共同点和相互理解的桥梁。在《功夫熊猫》中，电影通过融合中国元素和西方制作风格，成功地吸引了观众的注意并取得了商业成功。这表明在跨文化传播中，找到受众的共鸣点和兴趣点是至关重要的。

为了推动中国文化在全球范围内的传播，我们还需要加强对外文化交流，积极参与国际合作项目，推动中国电影走向世界舞台。同时，我们也需要主动进行文化解读和宣传，让世界更好地了解和理解中华文化，减少对中国文化的误解和偏见。

通过这样的努力，我们可以促进中华文化与世界文化的相互交流与融合，实现跨文化传播的目标，同时也为中国电影产业的发展提供更广阔的机遇和挑战。

<<·——参考文献——·>>

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