隶书章法第八部分：隶书题匾的章法解析与欣赏。

题匾，也叫作题署，或称题字等，有横题的，也有竖题的。而题匾作额之举，自古就有之。相传在西汉时期，流传这样一个故事：丞相萧何奉汉高祖刘邦之命给“苍龙”、“白虎”二阙题字，本来萧何是一位精通书法的大家，可以马上题匾，但萧何没有急着去题匾，而是在深思熟虑三月有余，最后书时一挥而就，当时全场观者人山人海，看后齐声喝彩，后来被传为书坛佳话。这则故事告诉我们，尽管作为在书法上很有成就的萧何，但他认为作书犹如作战，写字前就像打仗前要安营扎寨、冲锋上阵同样的重要，都需要稳思细审，揣摩洞察。每个细节，每个环节，以及通篇总的格局，都考虑周详，这样下笔才得心应手，揣摩洞察，成功必倍之。

隶书字体高古朴拙，装饰性较强，所以大多为店堂面铺、书房斋馆、道观寺庙等的题匾。题匾的内容也是十分丰富，题匾的形式更是多样化，篆、隶、楷、行、草各体皆有，风格各异。但不管是哪一种书体，或是横写，或是竖题，都要求字形饱满，简洁明了，既实用又要有美感。题匾的章法形式基本同于横幅，所不同的是匾额注重一字一格，字形且大，饱满端庄，苍劲雄强。

下面我们选取了六位著名书家的隶书题匾，一起来欣赏、研究、学习。

一、伊秉绶（1754年—1815年)

伊秉绶，清代书法家，福建汀州宁化人。精通书法、绘画、治印，工诗文，善隶书及行草书。

章法分析：伊秉绶所题“遂性草堂”四字隶书匾，字形章法皆具个性，与众不同。四个字之间几乎不留空间，加上字形本身比较方正、直挺，所以便有了浑然一体的感觉。款字较多，题在下部，三三两两，错落有致，与上部正文形成对比，增加了活泼生动的特点。款的最后，另起一行，一上一下盖有两方印章。“遂”字的右上方盖有一方引首章。

作品释文：遂性草堂。

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二、何绍基（1799年—1873年)

何绍基，清代著名书法家，诗人，学者，湖南道县人。何绍基博涉群书，书法被誉为清代第一。精通小学、经史。书法凝厚古拙，峻拔奇宕，独具风貌。其篆书及隶书，也自成一派，草书尤佳。

章法分析：何绍基此五字隶书匾，一字一位，大小匀称，第一个字“小”字的笔画较少，所以写得较粗重，以求得整体的协调。此匾横势跨度较大，所以布局上字距处理较为宽疏、统一。题款“雨胪仁兄同年属，绍基题”作两行，一行长，一行短，短的左部一上一下盖有两方印章。

作品释文：小影珠吟馆。

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三、罗振玉（1866年—1940年)

罗振玉，近代学者、书法家，浙江上虞人。擅长书法，对甲骨文研究精深，并创以甲骨文入书。

章法分析：罗振玉此四字隶书匾字形较方正，字距较大，章法布局宽疏清朗。第一个字“心”字本身笔画较少，字形较扁，和其他三个字不大协调，所以作者有意将上款题写在开头引首处，以补“心”字之弱，使整体协调统一。下款和上款遥相呼应，只题作者的名字“罗振玉”。姓名的左边盖有两方白文印“罗振玉叔言印信长寿”和“松翁居辽后作”。

作品释文：心善渊庐。

四、胡小石（1888年—1962年)

胡小石，现代学者、书法家，浙江嘉兴人。擅长书法，真草隶篆，四体俱佳。

章法分析：胡小石先生此隶书三字匾“白华堂”，隶中有篆，篆中有隶，字形大小有变化，写得开张奇逸，颇具情趣。三个字之间字距较宽，显得极为疏朗，“白”字之圆而小，“华”字之长而斜，“堂”字之方而正，既具个性，又协调统一。款作两行，长短有变化“己卯三月题，付阿柱”。款字的左边盖有两方印章。由于第一个字“白”字的形状圆而小，为了和整体协调统一，在日字右下部盖有一枚方形引首章。

作品释文：白华堂。

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五、赵之谦（1829年—1884年)

赵之谦，清代书法家、篆刻家，浙江绍兴人。在书法、绘画、诗文、碑刻考证、篆刻诸方面都成就很大。

章法分析：赵之谦此隶书题匾“栗让庵”章法布局比较特别，正文与题款几乎各占一半位置。正文字较小，作八分展放之势，以横势见长；款字较多，内容亦丰富，位置比正文也稍高，主要是对正文的注释和说明，款曰：“客之□室曰栗让，不惟于学有进亦善涉世之方，见者弗□，喜其让也可。撝叔”。签名左边盖有一方印章。

作品释文：栗让庵。

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六、程潜（1882年—1968年)

程潜，现代书法家，湖南醴陵人，光绪时秀才。工诗词，善书法，作隶书既通古法，又具个性。曾任大总统府陆军总长、国民党中央政治局委员、湖南省政府主席。1949年后，任全国政协副主席，全国人大副委员长、民革中央主席等职。

章法分析：程潜为民国时期的著名人物，此“人文初祖”四字隶书横匾，作为历史文物遗迹和对轩辕黄帝开创中华文化的赞颂，一直悬挂在黄帝陵庙内的大殿之上。此匾无落款和作者的题名。“人文初祖”四个字师法汉碑，有《石门颂》和《曹全碑》的神韵，笔画变化不大，比较均匀，舒展飘逸之势鲜明。

作品释文：人文初祖。

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