追逐理想，探索与实验

一百八十多年前，Michael Thonet对于弯曲木技术的探索与革新，使人类已使用上千年的木材以一种全新的面貌出现在世人面前，木材的艺术表现力得到空前的增强，木材不再以纹理、色彩、硬度等表面美感博得人们的好感，而是以历史上从未有过的形态走入人们的生活，以至于弯曲木、曲板作为一种全新的木材形态、结构形式，乃至艺术风格成为现代家具中重要的类型。也使后世的建筑师、设计师对于曲木家具的继续开发成为可能。其首先对家具批量生产的组织和商业上的成功，使索耐特公司的家具一度成为西方资产阶级的社会时尚，尤其是14号椅的流行，其成为上至皇家沙龙，下至街边咖啡馆竞相追逐使用的对象，至今仍在生产，据说已经销售超过五千万把。

14号椅

迈克尔·索耐特 1860年

209曲木椅

迈克尔·索耐特 1900年

西方工业革命的结束，对未来的不确定性，使各种设计思潮、设计风格层出不穷，既是建筑师也是艺术家的高迪在自己的领域中孤独的探索，形成独特的艺术风格。麦金托什对古典的优雅、甚至对哥特艺术一直抱有执念，从他的设计中能够明显的看出传统审美极力的在以现代的方式进行着表达，各种细节在不经意间体现作者独特的审美偏好。社会主义思想的产生使设计师史无前例的开始关注社会底层人的生活，工会俱乐部椅的设计结构简单直接，甚至有些粗糙，但很好的满足普通工人的需求。与它不远处的“吸烟室”扶手椅形成鲜明的对比，“吸烟室”椅虽已破旧，但仍掩饰不住其与生俱来的绅士与优雅。

英格拉姆高背椅

查尔斯·雷尼·麦金托什 1900年

柳茶室1号高背椅

查尔斯·雷尼·麦金托什 1904年

工人俱乐部椅

亚历山大·罗德琴科 1925年

“吸烟室”扶手椅

伦佐·弗洛 1929年

工业革命后，人类的生产力得到空前提升，使人们对未来社会充满憧憬，对机械文明的向往，对乌托邦社会的渴望，都激励着设计师在全新的领域进行探索，展览中霍夫曼的267号摇椅便是这一时期对机械美学的呈现。

267号摇椅

约瑟夫·霍夫曼 1905年

以密斯·凡德罗、马赛尔·布劳耶，格罗皮乌斯等等为代表的包豪斯体系的设计师在德意志现代工业制造体系中通过家具设计探索新的材料、新的形式所带来新的生活方式、新的审美趣味，以及新的空间形态带给人们的全新感受。

包豪斯设计生产的钢管家具无论从材料、结构、形态上都是全新的，在家具史乃至人类历史上从未出现过，在当时充满了现代气息，也很好的适应工业化的生产，成为家具领域全新的品种。当时的设计师对钢管家具进行了反复的试验，为解决钢管末端所带来的伤害和不舒适，在家具中创造性的将钢管设计成环状闭合形态，巧妙地消灭了钢管的末端，直到现在，也是钢管家具采用最多的形式。包豪斯所设计生产的钢管家具首先应用在自己的青年公寓，在年轻人中开启对未来新生活的体验。

瓦西里B3扶手椅

马塞尔·布劳耶 1925年

S33S32椅

马特·斯塔姆 1927年

F40沙发

马塞尔·布劳耶 1931年

W1椅

马特·斯塔姆 1926年

M45办公桌

马塞尔·布劳耶 1932年

展厅中一件件作品鲜活的摆在那里，很多是实验性很强的作品，从中能够看出设计者的思想理念。密斯在1927年设计的256CS号先生椅从功能上并不合理， 座身下部两条巨大的曲线突出的过于靠前，人在就坐、起身时很容易绊倒，但这并不影响密斯对于结构与形式的实验和探索，钢管所具有的金属的弹性使通常的椅腿得以消失，全新的悬臂结构不但带来舒适的坐感体验，更是对新材料与新结构形式的试验，最终，纯粹的形式很好地诠释其著名的主张“少即是多”的理念。

256CS号先生椅

路德维希·密斯·凡·德·罗 1927年

工业革命的完成使人类进入新的纪元，各种发明创造层出不穷，当时的人们似乎感到一个全新的世界等即将展现在人类面前。这时的设计师对未来生活、未来建筑、未来城市、未来的人类发展充满莫名的渴望，正像柯布西耶在《走向新建筑》中对未来城市的描述。因此，在十九世纪、二十世纪之交的设计师对人类未来社会充满着乌托邦式的幻想。但经过两次世界大战以设计师为代表的社会精英看到的不仅仅是科技的进步，人类创造力的增强，更看到了这些技术和能力被用于人类社会之间的相互毁灭，新的技术造福人类的同时，也给人类造成更大的灾难。

新的材料、新的可能性

二战后，资本主义社会迎来了黄金发展期，社会生产力得到空前的恢复与发展，很多新技术、新材料虽早已被发明出来，社会需求的猛增使得它们被重新得以利用。随着中东地区石油的大规模开发，塑料以其廉价、时尚应用到社会的各个方面，家具设计师们自然注意到这一点，二十世纪五、六十年代是塑料家具发展的爆发时期。塑料这一由人类创造出来的全新材料在家具和各类产品中的应用，对设计产生了革命性的影响。塑料无所不能的可塑性，可以制成任何想要的形态来满足设计师的想象，从此就再也没有什么形态是设计师实现不了的了。一次成型，不需要表面处理，色彩鲜艳、雕塑般表现力、种类丰富、极其适合大规模工业化生产、价格低廉等优点迅速赢得生产商、设计师及广大普通民众的青睐，这一时期的塑料家具“像糖果一样被生产出来”。设计师为此也开发出很多全新的形态和结构：壳体结构得以出现、柔软整体的海绵代替了传统沙发中的弹簧（海绵也是一种塑料）、充气家具成为新的家具门类，更具表现力、更艺术化的各类家具得以产生、塑料的快销性成为波普风格最好的诠释者。塑料所具有的波普、时尚、娱乐、媚俗、轻浮、艳丽、廉价、丰富等特征也正好适合了西方六十年代前后资本主义的社会年轻人的状态，因此被迅速地接受。

在这次展览中，塑料家具几乎所有的形态都有所呈现。

马克·扎努索1949年设计的安卓普斯椅，1951年淑女椅， 使海绵成为沙发类家具的主要造型手段，使更具艺术表现力的雕塑般的形态得以实现。

安卓普斯椅

马可·扎努索 1949年

淑女椅

马可·扎努索 1951年

沙里宁1956年设计的郁金香椅（EA107椅）是塑料应用于家具制成壳体结构最杰出的代表。在设计师们还在为众多腿的样式而烦恼的时候，沙里宁极具想象力的用一根花挺般的结构完成了对座身的支撑，座身如郁金香般饱满优美的形态以雕塑的手法呈现出来，又如高脚杯一般优雅挺立。这件家具一经诞生便赢得所有人的喜爱，以致很多类似设计形态均来自于这件家具。

郁金香椅151号

埃罗·沙里宁 1956年

丹麦设计师雅各布森1958年为哥本哈根SAS皇家酒店设计的天鹅椅，椅身采用聚氨酯泡沫，并带有玻璃纤维增强外壳，外层用织物包裹，既发挥了塑料的可塑性和表现力，又使坐感更为舒适，使得造型和功能得以完美融合。

天鹅椅

阿尔内·雅各布森 1958年

1967年设计制造的赛琳娜椅通体塑料，完美的诠释了塑料家具的所有特点，圆润优美的造型、一体成型的工艺、鲜艳时尚的色彩，不但可以叠落，室内外均可使用，精心设计的细部结构使叠落时更加稳定。

赛琳娜椅

维科·马吉斯特蒂 1967年

1967年由西尼·博尔里设计阿尔弗莱克斯公司推出的波波沙发椅是聚氨酯沙发典型代表，其内部由一整块不同密度的聚氨酯块制成，没有内芯，只有塑料材料才能实现这样的效果。

波波沙发椅

西尼·博尔里 1967年

萨科沙发又称懒人沙发、豆袋沙发，1969年一经推广便以其惊世骇俗的形态成为人们争论的焦点，同时也立刻赢得年轻人的喜爱并对其趋之若鹜。它以其非结构化的形态和极强的适应性而著名，由于没有任何的内部支撑的结构，萨科沙发非常符合人体工程学，其内部填充的1200万个塑料小球可以很好地满足任何使用者的体形，并适应人们所有的动作。

萨科沙发

皮耶罗·加蒂、塞萨尔·保利尼、弗兰科·特奥多罗 1968年

加塔诺·佩斯1969年设计的UP5是塑料家具的又一经典，其利用注塑聚氨酯泡沫的特性，可以压扁为体积的十分之一并真空包装，从包装中取出后能够自动膨胀成型。设计师声称其来到你的家庭，突然怦然出现，巨大的体积成为你家庭中新的成员。同样由佩斯设计的UP7是具象雕塑应用于家具的典型代表，具有弹性的造型只有塑料才能完成这样的设计。

UP5系列扶手椅

加塔诺·佩斯 1969年

UP7脚掌座椅

加塔诺·佩斯 1969年

索特萨斯1970年设计的超级草莓镜子充分利用塑料材质的特点，易成型、透光性，时尚感等等，波纹亚克力和彩色霓虹灯使镜子如女性般柔美性感。

超级草莓镜子

埃托·索特萨斯 1970年

乔扶手椅又称棒球手套椅，形态逼真、尺度巨大，是波普风格在家具设计中典型的代表，其带给人震撼同时也诠释了塑料这一材质的多种可能性。

乔扶手椅

乔纳森·德·巴斯、多纳托·迪比诺、保罗·洛玛齐 1971年

仙人掌衣架的出现将塑料家具的表现力推向极致，其大胆、幽默，充满了勇气和想象力，图腾般出现在人们眼前，完全颠覆了人们对与衣帽架的认知。

仙人掌挂衣架

维多·德罗可、弗兰克·莫罗 1972年

上世纪五十年代至七十年代，塑料家具曾经兴盛一时，但几次中东战争使塑料的生产成本大幅上升，再加上其过于时尚、轻浮，纯粹的塑料家具给人舒适体验差，再加之容易老化、报废后不易降解，燃烧会释放出有害气体等等，塑料家具逐渐回归到其应有的位置。

理想的幻灭

塑料的失宠亦如乌托邦的幻灭，二战后的西方设计已不再是理想，不再是创造美好生活的手段，尤其到了七八十年代，资本的介入、疯狂的物欲、超前的消费、过度商业化的运作使得设计已经沦为一种商业手段，其更大的作用是加速商品的周转，吸引人们去消费，掏光你钱包里的最后一分钱。这也使得很多设计师的理想幻灭，对设计及未来失去信心，于是，随着后现代主义的兴起一种反设计运动在家具设计界悄然出现。以索特萨斯为旗手的孟菲斯风格、亚历山德罗·门迪尼普鲁斯特扶手椅、喜多俊之的温克沙发椅、仓俣史郎的那拉咖啡桌都是这一时期的主要代表。

卡萨布兰卡柜架

埃托·索特萨斯 1980年

普鲁斯特扶手椅

亚历山德罗·门迪尼 1979年

温克沙发椅

喜多俊之 1980年

那拉咖啡桌

仓俣史郎 1983年

设计乌托邦1880至1980百年设计展亦如一部生动的历史书，通过家具将人类社会百年的思想历程、生活形态、社会发展生动地呈现在我们面前，很多家具还是生活中正在使用的，却诉说着那一段我们熟悉又陌生的历史，残酷而又鲜活。因此，这个展览可以说是近期一个难得的好展览。

2021年8月16日

展览欣赏

2021年6月1日 – 2021年8月25日

（展览拟延期至10月7日）

清华大学艺术博物馆一层展厅