常见的修辞手法

一、比喻

1、定义

比喻又叫打比方,即用有相似点的某些事物来比方另一事物的修辞手法。

2、结构

比喻一般由三个部分组成,即本体(被比喻的事物)、喻体(做比喻的事物)和比喻词(比喻关系的标志性词语)。

3、种类

根据比喻的三个部分的异同和隐显特征,可分为三种。

(1)明喻。本体、喻体都出现,中间用比喻词“像、似、仿佛、犹如、宛如、像……一样、如……一般、仿佛……似的”等联结。

常见形式是:甲像乙。例如:叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。

(2)暗喻。本体、喻体都出现,中间用比喻词“是、成了、变成”等联结。典型形式是:甲是乙。

例如:广场上是雪白的花圈的海洋,纪念碑已堆成雪白的山冈。

此外,暗喻还有一些变体值得注意:

①修饰式暗喻:本体与喻体之间以修饰与被修饰、限制与被限制的形式来体现比喻关系。例如:这是花的海洋。

②同位式暗喻:本体与喻体之间以同位复指形式表现比喻关系。例如:老狐狸你不要灌迷汤。

③注释式暗喻:本体与喻体以注释说明的形式表现比喻关系,常用破折号连接。例如:五点钟,上工的汽笛响了。红砖“罐头”的盖子——那扇铁门一推开……

(3)借喻。不出现本体和比喻词,直接用喻体代替本体。借喻的典型形式是甲代乙。例如:最可恨那些毒蛇猛兽,吃尽了我们的血肉。

另外,还有一种情况,连用几个喻体共同说明一个本体。例如:一枝巨大的白丁香把花开在了屋顶灰色的瓦楞上,如雪,如玉,如飞溅的浪花。这种叫“博喻”。

4.比喻的作用

(1)化平淡为生动;(2)化深奥为浅显;(3)化抽象为具体。

5.构成比喻必须具备的条件

本体和喻体必须有相似点,且是本质不同的事物,否则,就不能构成比喻。一个句子是不是比喻,不能只看有没有“像、似、是”之类的词语。下面几例都不是比喻句。

(1)她的性格像母亲。——同类事物作比较

(2)这天黑沉沉的,好像要下雨了。——表示猜度

(3)每当看到这条红领巾,我就仿佛置身于天真烂漫的少年时代。——表想象

(4)不要带着思想包袱去工作。——词的比喻义

注意：

（1）比喻要有相同点；

（2）不是有比喻词就是比喻句；

（3）比喻句不管什么形式种类，喻体一定明确出现。

二、比拟（拟人和拟物）

1.定义

把物当作人写或把人当作物写,或把甲物当作乙物来写,这种修辞手法叫比拟。通俗地讲就是把物“人化”,或把人“物化”,或“甲物乙物化”。

2.种类

(1)拟人。即把人以外的物当作人来写,赋予物人的动作或思想情感。例如:波浪一边歌唱,一边冲向高空去迎接雷声。

拟人一定要有人的动作、语言、情态或心理。

但不是人出现了就是拟人句。

“那河畔的金枊，是夕阳中的新娘。”这是比喻。

红苹果像孩子的红脸蛋。当然也是比喻。

(2)拟物。

修辞方式之一。把人拟作物或把甲物拟作乙物。

①把人比作物, 例句：

（1）人群不顾一切,涌了上来。

（2）在群众的呼喝声中,那个恶霸夹着尾巴逃跑了。

②把甲事物当成乙事物来写。例句：

（1）火山发出一声咆哮。

（2）她们看见不远的地方,那宽厚肥大的荷叶下面,有一个人的脸,下半截身子长在水里。（《荷花淀》孙犁）

拓展:比喻与拟物的区别

所有的比喻句都有一个最明显的标志，喻体必须出现。

拟物中的物可以不出现。如上面的例句“涌了上来”“咆哮”“长在水里”。

3.比拟的作用

增强生动性和形象性,引起情感共鸣。

4.近来试题的考查形式同比喻，这里不重复。下同。

三、借代

1.定义

不直说某人或某事物的名称,而是借同它密切相关的另一事物的名称去代替,这种修辞手法叫借代。

2.种类

(1)用事物的特征代替。例如:①红眼睛原知道他家里只有一个老娘……②先生,给现钱,袁世凯,行吗?

(2)用具体事物代替抽象事物。例如:①举酒欲饮无管弦。②想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。

(3)全部与部分互代。例如:①孤帆远影碧空尽。②吟罢低眉无写处。

(4)用专名代替泛指。例如:①迁客骚人多会于此。②三个臭皮匠,顶个诸葛亮。

(5)用结果代替原因。例如:专弄文墨,为壮士捧腹。

(6)用作者、产地等代替。例如:何以解忧?唯有杜康。

3.借代的作用

引人联想,使表达收到形象突出、特点鲜明、生动形象的效果。

4.运用借代要注意的问题

(1)必须抓住事物最典型的特征。

(2)被借代的事物(本体)在前文应有所交代,或读者已了解相关背景。

四、夸张

1.定义

故意言过其实,对客观的人、事物做扩大或缩小或超前的描述,这种修辞手法叫夸张。

2.种类

(1)扩大夸张。故意把事物说得“大、多、高、深、强”等的夸张形式。例如:蜀道之难,难于上青天。

(2)缩小夸张。故意把客观事物说得“小、少、低、浅、弱”等的夸张形式。例如:乌蒙磅礴走泥丸。

(3)超前夸张。在时间上把后出现的事物提前一步的夸张形式。例如,农民们都说:“看见这样翠绿的麦田,就嗅出白面包子的香味来了。”

3.夸张的作用

表达鲜明的情感和态度,突出事物的本质特征。

4.运用夸张要注意的问题

(1)夸张不是浮夸,必须合乎情理,不能脱离生活的基础和依据。

(2)夸张和真实要有一定的距离。否则就分不清是在说事实还是在夸张,达不到相应的艺术效果。

(3)夸张要注意应用的场合。严肃的汇报、报告,科技说明文,说理文章等,不宜使用夸张。

五、对偶

1.定义

将结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相连的两个短语或句子,对称地排列,这种修辞手法叫对偶。

2.种类

(1)正对。上下句意义相似、相近、相衬的对偶形式。例如:①语彼武陵人,多事何须寻洞口;笑侬荆楚客,痴情只为爱桃花。②绿树村边合,青山郭外斜。

(2)反对。上下句意思相反或相对的对偶形式。例如:①横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。②虚心使人进步,骄傲使人落后。

(3)串对(流水对)。上下句的意思具有承接、因果、假设、条件、转折等关系的对偶形式。例如:①才饮长沙水,又食武昌鱼。②身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

3.对偶的作用

便于吟诵和记忆;凝练概括,富于表现力;有对称美和音韵美。

4.运用对偶要注意的问题

运用对偶,切忌离开内容,片面追求形式上的对仗、整饬。内容空洞、徒有形式的对偶,就背离了修辞的目的。

提示：对偶很好辨识，考查意义不大。重点要记住对偶的表达效果。

六、排比

1.定义

把三个或多个结构相同或相似、语气一致、意思密切关联的句子或句子成分排列起来,使内容和语势增强,这种修辞手法叫排比。

2.种类

(1)句法成分排比,即一个句子中的一些成分组成排比。例如:延安的歌声,它是黑夜的火把,雪天里的煤炭,大旱的甘霖。

(2)句子排比,即一个复句的各个分句构成排比。例如:他们的品质是那样的纯洁和高尚,他们的意志是那样的坚韧和刚强,他们的气质是那样的淳朴和谦逊,他们的胸怀是那样的美丽和宽广。

3.排比的作用

增强语势,说理更加严密透彻,抒情更加鲜明。

七、反复

1.定义

为了强调某个意思,表达某种感情,有意重复某个句子或词语。

2.种类

(1)连续反复(中间无其他词语间隔)。例句:山谷回音,他刚离去,他刚离去。

(2)间隔反复(中间有其他词语间隔)。例句:好像失去了东三省,党国倒愈像一个国,失去了东三省谁也不响,党国倒愈像一个国。

3.作用

主要用在诗文中,起到反复咏叹、表达强烈情感的作用。同时使诗文的格式整齐有序、回环起伏,充满音韵美。

提示:注意重复和叠词的区别。

反复是重复某个句子或词语。叠词是词和词常常可以连起来用，以词的形状来判断，有两个要素为组成词的单个字是同一个字;单个字的组成部分也要是同一个字或偏旁。李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"，向来受到人们的赏识。徐釚《词苑丛谈》:"首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。"梁绍王称之"出奇制胜，真匪夷所思矣"。又如白居易的《琵琶行》中的"大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘"。

叠词使效果：1、韵律回环, 富有音乐之美。2、特征突出, 具有则强调作用。3、表达感情, 使其更加深刻。4、拟声叠音, 仿佛身临其境。

八、设问

1.定义

无疑而问,自问自答,以引导读者注意和思考问题,这种修辞手法叫设问。

2.种类

(1)自问自答。例如:问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

(2)只问不答(答案一般在下文中,或不须回答)。例如:问苍茫大地,谁主沉浮?

3.运用设问要注意的问题

设问的基本特点是“无疑而问”,设问的目的在于引人注意,启发思考。

九、反问

1.定义

为了加强语气,用疑问的形式表示确定的意思,这种修辞手法叫反问。

2.种类

(1)肯定式反问,用肯定的形式表示否定。例如:就说蒋筑英吧,他入党的志愿,也一定要等到死后才能由省委的追认来满足吗?

(2)否定式反问。用否定的形式表示肯定。例如:克服困难不是一种享受?

设问与反问的区别

为了引起别人注意，故意先提出问题，自问自答，叫做设问。通常情况下，明知故问，自问自答，是设问的标志。

运用设问，能引人注意，启发思考；有助于层次分明，结构紧凑；可以更好地描写人物的思想活动。

但是设问也有一种情况，句中只问不答，或提出问题，不需确定答案。

比如：问苍茫大地，谁主沉浮？

这是青年时代的毛主席在自问自答，答案不用自己说出来。能启发自己的思考，表达自己的思想活动。其实答案不说出来比说出来好。他总不会说：问苍茫大地，谁主沉浮？我辈同学少年也。添上这一句，是多余的，也是败笔。诗歌的一点意味也就在这里。不把话说出来，让你揣测，或语意明了，不用回答。

有人说“问苍茫大地，谁主沉浮？”是反问。因为它非常符合反问的一个特征“只问不答”。但是还要考虑反问的另一个更重要的要素，反过来问，要有“反”方向的思考。如：

1.你难道不想知道“问苍茫大地，谁主沉浮？”这句话的修辞方式吗？

难道……吗 +不 双面否定表肯定

2.你怎么可以说“问苍茫大地，谁主沉浮？”是反问呢?

怎么……呢 是反问，否定

依据反问的最主要特质，对照“问苍茫大地，谁主沉浮？”，这一句中没的反向问的意思，所以不是反问。

十、对比

1.定义

对比，是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的修辞手法。

2.种类

从构成的方式看，对比有两种情形：

（1）反面对比；

（2）反物对比。

例子(1)：政之所兴，在顺民心；政之所废，在逆民心。《管子．牧民篇》

例子(2)：亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；……亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。《出师表》诸葛亮

例子(3)：虚心使人进步，骄傲使人落后。

例子(4)：有缺点的战士终究是战士，……完美的苍蝇终究不过是苍蝇。

3. 作用

运用这种手法，有利于充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，加强文章的艺术效果和感染力。

十一、引用

1.定义

引用是指在说话或写作中引用现成的话，如诗句、格言、成语等,以表达自己思想感情的修辞方法。

2.种类

引用分为直接、间接、明引、暗引、正引、反引、借引这七种。比如正引就是引用者对所引用的语句持肯定的态度，用在引文与原文意思相一致的场合。正引一般是用来印证自己的观点，表达自己的思想感情。它既可以是明引，也可以是暗引。反引就是引用者对所引用的语句加以评判，持否定的态度，即所使用的意思与原来的意思是相反的，以达到标新立异，或起到讽刺的作用。

3.作用

可使所表达的语言简洁凝练、生动活泼，增添感染力；对说理表情达意都很有帮助，为自己的观点和看法提供有力的论据，增强说服力。

十二、通感

1.定义

通感又叫“移觉”，是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。

2.种类

听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉的相互转换。

在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量。如说“光亮”，也说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通；如“热闹”和“冷静”，感觉和听觉相通。用现代心理学或语言学的术语来说，这些都是“通感”。

最典型的例子:“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”(朱自清《荷塘月色》)

清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。

其实古诗文中也有，比如《阿房宫赋》中的“歌台暖响，春光融融”“舞殿冷袖，风雨凄凄”。

再比如，“你笑得很甜”，这就是通感。“甜”是用来形容味道的，这里却用形容味觉的词来形容视觉，就是通感。

3.作用

通感技巧的运用，能突破语言的局限，丰富表情达意的审美情趣，起到增强文采的艺术效果。

修辞手法补充练习（含答案）

一、请指出下列句子所运用的修辞手法

1、马克思列宁主义和中国革命的关系，就是箭和靶的关系。（比喻）

2、雨来刚进屋，十几把雪亮的刺刀从门前进来了。（借代）

3、东边的一个是马褂，西边的一个是西装。（借代）

4.他外号叫张科学，种的西瓜，一百里外就闻到瓜香了。（夸张）

5.三十八年过去，弹指一挥间。（夸张）

6、油蛉在这里低唱，蟋蟀在这里弹琴。 （拟人）

7、反动派，被打倒，帝国主义夹着尾巴逃跑了。（拟物）

8、有缺点的战士终竟是战士，完美的苍蝇终竟不过是苍蝇。（对比）

9、朱门酒肉臭，路有冻死骨。（对比）

10、手像芦柴棒一般的瘦，身体像弓一样的弯，面色像死人一样的惨。 （夸张、比喻、排比）

11.光明啊，我景仰你，我景仰你！（反复）

12.在我灰心的时候，你鼓励我，在我失败的时候，你鼓励我。（反复）

13.李白有一句诗歌说出了我们的心声：“天生我材必有用，千金散尽还复来。”（引用）

14.（清国留学生的头发）宛如小姑娘的发髻一般，还将脖子扭几扭，实在标致极了。 （反语）

15.难道人民志愿军不是咱们心目中最可爱的人吗？（反问）

16、谁是我们最可爱的人呢？我们的战士，我感觉他们是最可爱的人。（设问）

17、黄浦江上有座桥，江桥腐朽已动摇，江桥摇，眼看要垮掉，请指示，是拆还是烧。（《天安门诗抄·向总理请示》）（双关）

18、造福人民，人民高兴。（顶真）

19、人过大佛寺，寺佛大过人。（回文）

20、绿茸茸的草坂，像一支充满幽情的乐曲。（刘白羽《长江三日》）（通感，比喻）

21.惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。 （对偶）

22.虚心使人进步，骄傲使人落后。（对比）

23.不以物喜，不以己悲。 （范仲淹《岳阳楼记》）（互文）

24.她的样子很可爱：苹果脸，柳叶眉。（比喻）

25.林冲踏着乱琼碎玉，飞奔而去。（比喻）

26、人民铁路人民办，办好铁路为人民。（顶真）

27、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（互文）

28、他的妻子挺着个大肚子，看样子是有喜了。（讳饰）

29、不拿群众一针一线。（借代）

30、在污泥浊水中，决不能随波逐流。（比喻）

31.他们要从人民心中拔去周总理这棵参天大树啊！（比喻）

32.她身体很弱小，来阵风便能吹倒。（夸张）

33.愁肠已断无由醉，酒未到，人先醉。（夸张）

34.风在吼，马在啸，黄河在咆哮。（比喻，排比）

35.这就是说，我们的学风还有些不正的地方，我们的党风还有些不正的地方，我们的文风也有些不正的地方。 （毛泽东《整顿党的作风》）（反复）

36、谁能否认周总理是中国人民最爱戴的领袖？（反问）

37、秦时明月汉时关，万里长征人未还。（王昌龄《出塞》）（互文）

38、青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。（对偶，对比）

二、判断下面诗句所用的修辞手法

1、白云笑我还多事，流水随人合有情。(拟人)

2、因吟郢岸百亩蕙，欲采商崖三秀芝。(用典)

3、临风一笑，问群芳、谁是真香纯白？(拟人)

4、意足不求颜色似，前身相马九方皋。(用典)

5、鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。(对比)

6、为于耆旧内，试觅姓庞人。(用典)

7、沟塍半废田畴薄，厨传相仍市井贫。(对比)

厨传：古代供应过客食宿、车马的处所。

8、田塍望如线，白水光参差。(比喻)

9、伤时愧孔父，去国同王粲。我生苦飘零，所历有嗟叹。(用典)

10、向来万里意，今在一窗间。(对比)

11、此身虽贱道长存，非谒朱门谒孔门。(借代)

12、朱樱青豆酒，绿草白鹅村。——(列锦)

13、楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。——李白《白云歌送刘十六归山》(顶真)

14、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。(通感、比喻、拟人)

15、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。(互文)

16、问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。(设问)

17、岸花飞送客，樯燕语留人。(拟人)

18、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。——文天祥(比喻)

19、山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫——陆游《钗头凤》(反复，叠词)

20、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。(借代)

21、江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？(反问)

22、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(设问，比喻)

23、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。(夸张，比喻，对偶)

24、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。(借代)

25、知否？知否？应是绿肥红瘦。(反复，拟人)

26、天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。(夸张)

27、举酒欲饮无管弦。(借代)

28、遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。(比喻)

29、天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状！

　　——《西江月·嘲贾宝玉二首》(反语，借代)

30、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。(对比)

31、唧唧复唧唧，木兰当户织。(叠词)

32、兴，百姓苦；亡，百姓苦。(对比）

33、东边日出西边雨，道是无情却有情。(双关)

34、烽火连三月，家书抵万金。(借代)

35、硕鼠！硕鼠！无食我黍。(呼告)

36、客上天然居；居然天上客。(回文)

37、大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人。(顶真)

38、化蝶方酣枕，闻鸡又着鞭。（陆游）(用典)

39、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？(比喻，反问)

40、周公吐哺，天下归心。(用典)

41、冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不同栽，一般开。（昭君怨·梅花）(对比)

42、凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。　　——郎士元《听邻家吹笙》(通感)

43、舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。(借代，比喻)

44、雁引愁心去，山衔好月来。(拟人，对偶)

45、遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕。——岳飞(对比，借代)

46、愿保金石志，无令有夺移。——孟郊(比喻)

47、有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚。(用典)

48、此地一为别，孤蓬万里征。(比喻)

49、云间连下榻，天上接行杯。——李白（夸张，对偶）

50、迢迢牵牛星，皎皎河汉女。(互文，叠字)

51、偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。(拟人)

52、花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。——李贺（拟人）