前 言

“滴水识玉”者，古传鉴玉之法也。诗词如玉，石沙并杂。泥沙易辨，玉石难分。故倩评者以鉴之：淘泥沙、辨顽石、存真玉、指微瑕、琢大器……今特辟点评专栏，以“滴水识玉”名之，当其时也。本社开诚以待，虚席以期。

蔡荣电海内外中华诗词名家点评系列精选

岚岛春游长篙划过玉峰溪，淡雾轻遮杨柳枝。我欠青山词两首，春风却送一船诗。

【中华诗词学会】常务副会长范诗银先生来电点评：在我所提交的平水韵七绝《岚岛春游》与《临江仙．鸿山面壁》这两首古典诗词后，竟然有幸接到《中华诗词》杂志社社长、中华诗词学会常务副会长范诗银先生的亲自来电，对这二首诗词提出他独特的见解。范老的来电非常客气，丝毫没有名家的架势。大家平等对待交流，对我的作品作出中肯的点评：范老认为：七绝《岚岛春游》写的不错，意境很美，很有诗意，基本上不需要改动。他非常客气地说，若实在要改的话，诗中的“碧峰”的“碧”与“青山”的“青”其中一个字要改一下，因有“碧峰”与“青山”有意境的重叠。若改：“青山”最好改“波花”，这样划舟溪谷，波花四飞溅，淡雾隐杨柳。面对春风里诗情画意的此情美景，不仅大有“我欠青山词二首”之感，更引发“春风送我一船诗”的无数灵感与诗兴。至于另一首《临江仙．鸿山面壁》从起句的一开始到下阕的结句，其主题表述创意思路顺畅。尢其是结句禅理性。只是词中上阕的“尾随”不够雅，结句具有一定的生活哲理。很好，很有词人的潜质，建议今后的创作方向可多多以“词”的创作为宜。我告诉范老，我是从新诗创作转向学习古典诗词。他说因你已经有几十年的新诗创作功底，已经了解诗歌多意像组合，对意境的升华与创作主题的深化作用，转向古典诗词创作自然较快。由于这次的《中华诗词》杂志的改稿选稿只能选一首刊载，范老建议选《七绝：岚岛春游》或者让责任编辑从这二首中任选其中一首刊登。

【中华诗词学会】高研名家刘先森先生点评：绝句，是以清新、浓缩、含蓄、意象美、立意巧为主要特性的。通常的手法，是前两句写景，后两句抒情。作者初谙此道，用意象说话。前两句言景：轻舟沿着黄金海岸进入了碧峰溪，举目本是春意盎然，一片晴朗，此刻淡淡的云雾却遮住了婆娑的杨柳枝。意象很美！后两句借景抒情，语言清新俏皮:这么美的景色，令我欠下青山的两首词，意欲之下是很想填词尽兴，谁知有感而发的倒是一船诗，虽是夸张手法，却富诗人情怀。诗贵含蓄。欲留余味，立意还可以更含蓄一点！

（二）【词林正韵】（依钦谱）临江仙.鸿山面壁临渊羡鱼鱼不见，无妨收起渔竿。尾随青鸟入幽山，欲寻水竹屋，问道绿松园。掬泉洗尘人面壁，只因名利相缠。静看夕照入山峦，只红西海岸，不染港东湾。【中华诗词学会】高研名家刘先森先生点评：

“临渊羡鱼，不如退而结网。”（汉书•《董仲舒传》）首句化典自然，此时的羡鱼，不是想打鱼吃鱼，而是羡慕鱼的自由自在。于是乎！退而“尾随青鸟入幽山”，“欲寻水竹屋，问道绿松园。”一竹、一松、一问道，君不见，松竹乃岁寒三友，淡泊明志之物。问道就是求索人生的意义，寓意人生于不经意之间，结得好！下阕面壁有思，“静看夕照入山峦，”将景引入人生，且看“只红西海岸，不染港东湾” 。比喻人生起伏，此一时彼一时，结得妙！

全篇撷取素材好，意象美，均为抒情或意境铺垫；景为情设，情为景生，情景交融；立意好在人生曲折起伏，既告慰自己，同时启迪人们要淡泊名利，如竹如松。层次、语言、韵律均好，可见作者填词底蕴！“名利相缠，”此句属清雅中突兀直白，美玉微瑕而已！

（三）长城月秦朝石瓦先归汉,魏晋青砖转大唐。 唯有嫦娥守闺阁,清光仍恋古城墙。【中华诗词学会】副会长刘庆霖先生点评：

登长城想到不是烽火狼烟，却是秦汉魏晋的砖瓦。取舍角度与众多描写长城的诗词有所不同，具有历史烟云的厚重感与时空的穿透力。

可能是为了考虑平水韵的缘故，用“宋唐”不好。历史的时序应是唐宋元明清，可将“转宋唐”改“转大唐”。

至于唯有千年空守闺阁的嫦娥，依旧将清辉洒在古长城的这层意思，不够贴切。原结句“清辉依洒古城墙”，修改为“清光依恋古城墙”会更为贴切些。

（四）【词林正韵】（依钦谱）望海潮.故园暮归忆萌娃——步(宋)柳永．望海潮尾韵东村溪碧，蝉声寂寞，曾经春燕秋华。山重路转，溪鱼臥底，烟迷三两人家。鹭起白汀沙。澜拍黑礁石，舟隐天涯。欲挽轻风，良宵半醉不言奢。 倚栏悄问安佳？聚时能碰盏？摘朵山花？杯底暗香，难消苦涩，当年牵手萌娃。谁记小唇牙？无奈凭流去，怅望西霞。此地细寻前迹，何处掌声夸？附：柳永（宋）原作 ： 望海潮东南形胜，江湖都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。【中华诗词学会】副会长沈华维先生对作品刊发《中华诗词》杂志审核意见点评：

此词写暮归故园，物是人非，触景生情，可谓深沉委婉，别有寄慨。上阕壮景，下阕写事，布局合理，整体不错。但有些词用的有些牵强，如起句的“不再”、

“更无”、“山叠路回”、“水远山高曲尽”等，相信作者认真打磨，其意境会更上一层。作品还有很大上升空间。

【中华诗词学会】副会长曹辛华先生远程视频点评：

不错。不足的是：上阕开篇没注意，对故园地理位置景象描述选择的适度性。与水有关的“溪、溪鱼、澜、远水”等的意象过多。这个说明一个什么问题？就是在诗里的有限空间里，水的景象占用过多，这样会浪费篇幅。

“溪鱼臥底”好像是读毛主席的诗词多了，受毛伟人“鱼翔浅底”的影响而想化用一下。词中所出现的“曾经春燕秋华”，感觉是要凑步韵。

尽量不要用这种抽象的东西；要尽量用前后有关联有镜头感的景物来体现；尽量要让语言更加精练些。

【中华诗词学会】高研名家刘先森先生点评：这首词语言清丽，架构合理，层次清晰。

上阕写故园暮色，语言的艺术在于数十字却将故园的暮色一览无余，如:水、蝉、山、路、鱼、烟、鹭、石、舟、风等，将多重意象组合成一幅山水田园画。

下阕回忆孩提时期，虚实相间，铺叙晓畅。首句发问，引起儿时回忆，顽皮与童稚尽在其里，结句感叹并抱以憧憬。

此篇，其写景自然清新、声情婉约；其忆事抓住典型，情含事中，情景交融。可见吟咏长调的底蕴！原词题目欠规范；词中能对偶的地方尽可能对上。

（五）【词林正韵】（依钦谱）念奴娇．石头城下秦淮河六朝故址，已难寻吴楚，铜雀文物。夕照秦淮烟柳地，流水依环宫阙。画舫邀谁?笙箫佳丽，舞起裙成雪。红楼灯影，玉裳宵枕英杰。忆昔雕辇金都，石墙花路，将相多寒血。烽火狼烟刀戟里，兵溃楼空灯灭。今日江山，天蓝峰翠，花锦争妍发。风清云散，载来银汉新月。【中华诗词杂志】胡澎先生点评：

这篇怀古之作布局结构合理，上下阕的启承转合完整。六朝古都金陵石头城历史烟云的“烟柳画舫”，三千佳丽白裙如雪的轻歌曼舞，“红楼玉臂”等特定意象，有如影视慢镜头，沿着秦淮河水缓缓流过。重现昔日烟柳之地的繁华景象与历史烟尘的厚重感。描述到位的是“烽火狼烟刀戟里，兵溃楼空灯灭，”这短短的13个字，形象地将六朝古都的更替，战争的残酷性一笔带过。笔锋随即转向今日江山的风和日丽与象征国泰民安的“风清云散，载来银汉新月”结句。

不足的是，在追忆宫阙“石墙花路”的下阕，再次以“宫娥飘柔髪”出现女性形象，显示出描述女性的词组意象过多。最好换一组能显示雄性英姿或的男性关联意象来进行反衬，这样会更好些。另有一点，这首词若要正式在中华诗词杂志发表，用这个繁体的“宫娥飘柔髪”的“髪”可能通不过。若用简体的“发”，又与下段的“花锦争妍发”的“发”相同。最好改一改。

笔者自注：稿件修改时，我原是想让她直接修改，但她十分谦虚执意不肯。她觉得我的“词汇多容量大，想象力丰富”，相信我自己改会有更好的意境。我便将“宫娥飘柔髪”修改为“将相多寒血”。凸显出将相的热血丧失，以及避战怯战后的江山丢失与更叠主因。修改后的作品便快速通过中华诗词杂志的终审正式发刊。

【中华诗词学会】高研名家刘先森先生点评：此作是以金陵秦淮河为主线条的怀古篇。 上阕是沿秦淮河揽胜。作者采用意象组合的手法，将特有的秦淮河景色尽揽笔下，如:“六朝故址”、“难寻吴楚”、“铜雀”、“秦淮烟柳”、“宫阙”、“画舫”、“笙箫佳丽”意象叠加勾勒出笔者眼中的巨幅画卷。结句“红楼灯影，玉裳宵枕英杰”忆昔发感叹，为下阕铺垫。 下阕忆昔抚今。“烽火狼烟刀戟里，兵溃楼空灯灭。”昔日不在，今日用“风清云散，载来银汉新月”的意象作结，藉以歌咏当今社会的政通祥和之气象。 全篇构架合理，层次分明，其手法即景取譬，托物寓情，融写景、抒情、比兴、想象为一体，显得新颖，可见填词功底。

【词林正韵】（依钦谱）浣溪纱•春之声—— 步林峰先生尾韵同题唱和江上潮声春暖回，南山左岸雨纷飞，燕归故里百花催。冰雪不怜梅柳语，我陪君举夜光杯，窗前明月照书扉。【中华诗词学会】副会长林峰先生微评：写的好。附：林峰先生原玉：浣溪沙•迎春似见翠岩带雪回，琼英浓处暗香飞。江东春在梦边催。歌放青霄风解语，毫挥胜景月留杯。暖红一片入烟扉。

（七）桃花源寻陶令不遇欲步空山脱俗尘，谁料鸦雀躁声频。草籐只会缠高树，舟楫依需傍水津。溪谷少栖松竹鹤，桃源不见武陵人。断桥解缆随流去，笑臥清波独惜春。《湖北诗词》总编、《诗词世界》主编【中华诗词学会】高研名家刘先森（古木）先生点评：

要鉴赏此篇，必须深谙《桃花源记》，故事借武陵渔人行踪这一线索，引入桃花源这个世外仙境而描写的。

作者慕名到桃花源寻觅陶令而展开诗作。作者笔下的桃花源，通常是指位于湖南常德市桃源县西南15公里的水溪附近。

首联描写步入景区的第一感觉，即用视觉产生意象:想象中的空灵仙境，谁料有那么多鸦雀频频喧噪。此处用反衬的手法，正话反说，描写了桃花源鸟语频鸣的自然美景。

中间两联展开细描，如:藤树，舟津，溪谷，松竹鹤，第六句“不见武陵人”，用诙谐的笔调点题，既看不到《桃花源记》中的那个武陵渔人，言下之意，当然更见不到陶令了。同时为尾联抒情作铺垫。

尾联看似道出见不到陶令的无可奈何状，其实含蓄反映了作者随着桃花源之意境随波逐流，“笑臥清波独惜春”，从而完成主旨。怀古的同时，欲效仿陶渊明的恬静避世的休闲而孤独之心境。大有“采菊东篱下，悠然见南山”归隐田园之感。可读之作！

陶渊明当时是愤懑时政，归避山野，才有了《桃花源记》，此篇如果结句偏一点阳光则意境更佳！

（八）尼加拉瓜大瀑布挽手临流暂作宾，谁掀娘子面纱巾？鸥惊野鹗鲥鱼跃，风掠怪礁波水粼。崖壁乱云翻碧落，马蹄狂瀑泻银津。腾空激浪化飞雨，洗净青山洗俗尘。指：美国与加拿大两国边境的新娘婚纱瀑布 注②指：尼加拉瓜湾马蹄瀑布中华诗词学会】高研名家刘先森先生点评：用中华诗韵描写游历异域风物，是一个很好的尝试。

作者在观赏尼加拉瓜著名大瀑布，创作中善用比拟，如“娘子面纱巾”。也不失夸张手法，如“翻碧落”、“腾空激浪”。结句“洗净青山洗俗尘。”借景抒情，有感而发。

此篇用意象说话，如“挽手临流”大好！大瀑布宛如挽在手中，其中“临流”，是借用宋代·郭印《临流》之题。全篇诗语流畅，脍炙人口。

美国【空山洗尘微评】

到美国，不去看看美加边境的尼加拉瓜大瀑布，也许是个遗憾。到了尼加拉瓜大瀑布前，灵感不被尼加拉瓜大瀑布群所震撼，所激发，对诗人来说，才是奇怪之事。整首律诗一反同一景物意象重叠过多的忌讳，巧借“新娘婚纱瀑布群”，大量使用了“水流、波光、银津狂泻、飞瀑狂瀑、激浪化雨”等等与水有关联的群组意象，十分形象生动描述了从上游的奇礁怪石波光粼粼，到崖壁乱云翻滚碧落，马蹄狂瀑的的一泄千里气势的气势。

全诗大气一气呵成，对仗工整且不多说。最令人享受的是那瀑布倾泻的蓬勃气势，那欧鸟翻飞猎鱼，那腾空而起的瀑布激浪，化成飞雨时满眼尽是水气，满眼尽是水雾。水雾，让我们置身与水的世界中，让我们身临其境感受到大瀑布群的宏伟壮观。结句更是结的干净利索，不仅洗净青山，更洗净世俗的尘埃。思想的境界在也不仅是游山玩水了，而是显示出更深更远的远离尘嚣的心态与心境。

（九）美国1号公路海岸踏浪沙洲踏履挽晨风，淡雾轻云海岸东。淤滩偶来嘻闹鹭，礁头不见叹吁翁。登舟已晓群山远，直钓无疑渔篓空。我欲跟随潮水去，谁料依陷俗尘中。美国【空山洗尘微评】《意像派通感在古典诗词里的转换与运用》

“淡雾、轻云、挽风、踏浪”这是多么浪漫的一首风情诗。这虽是一首淡雅的海岸风情诗。可是，怎么读都感觉有那么一点点，象征意像派关于“伤情别绪”的表现技法。

从这首律诗的意识流影视蒙太奇画面里，我们仿佛见到徐徐吹拂的冰凉的晨风里，一位略有伤感的诗人，孤独地徘徊在海岸的沙滩上。在淡淡的海上薄雾中，诗人手挽的非“执子之手”，手挽的而是晨风。在潮水浸泡的红树林沙滩上，没有同行者，黑礁石上钓鱼台上，没有长嘘短叹同行钓鱼翁，只是偶尔见到几只嘻戏的白鹭。诗人深深知道，一但解缆登舟泛流而去，群山群峰久必定远离远去。尤如直钩钓鱼大概率是空空无所收获的渔篓。

既然“淡雾”轻云，已经象征着某种朦朦胧胧的场景，自然就会感觉这群山、这潮水，好像有隐藏着某种象征性的暗喻。虽然想跟随红颜潮水而去，无奈滚滚红尘，容不得有此世俗观念。

这首律诗最大的特色就是：将新诗象征意像派的特点，转化到古典诗词中里。而象征意像派最显著的特征，就是擅于将诗的意境，依赖着视觉、声觉、触觉、嗅觉等各种通感意像的多重叠加转换，而叠加的效果就是增强诗的内涵；内涵自然贵在真情实感。

也许就是这首新诗与古典诗词创作技巧，互相融合后所具有的耐读性，与值得深度回味的深层次独特魅力。

（十）郑成功操练台凭吊石鼓旌旗留剑痕，百年镇海慕其神。古人不懂后人事，唯有后人知古人。【中原诗词研究会会长程广柱赏析】

这是一首怀古伤今之作，诗者在郑成功操练台上所由生的感慨。1661年，郑成功率领两万五千名官兵，分别乘坐了几百艘战船从金门出发奔赴台湾从荷兰侵略者手里收复了沦陷38年的中国领土台湾宝岛。启句言到旧时现场所留下的石鼓与旌旗上还有当年的刀剑痕迹，可谓历历在目。承句自然而然道出从几百年来的镇海之功足见这位将军当年的英勇神武。

转合句随之道出“古人不懂后人事，唯有后人知古人”的感慨，可谓古人不知今人之事乎，今人却知古人之事乎，让人不自觉地想到了台湾的问题。台湾问题，是建国以来所留下的历史问题，也是政治问题，至今未得到解决。诗者是今人的代表，能由生这样的感慨，这是爱国主义情操的表现，更是一种历史责任感。我们可以假想一下，若是郑成功将军如今重生，台湾可否能够再次回到祖国大陆的怀抱呢？答案就留给无数读者们去回答、去思考吧。

【中华诗词学会】高研名家刘先森（古木）先生点评：

这首怀古凭吊之作，用意象叠加手法，将石鼓、旌旗、剑痕等历史遗留景物展示在读者面前，其旨意是呼吁后人要时刻牢记抗击外夷的民族英雄郑成功及其精神。借景抒怀，立意尚好，第三句有点凑句凑意。

（十一）暮年自省自勉年少寺前曾誓约，浪中击辑登天阙。云堆云汉起风云，月落月潭成水月。秋雨只教秋雨潇，寒潮难让寒潮歇。暮途应顺平常心，我却凌空千岭越。北京【《诗词世界》主编古木先生点评】 此篇为人生感怀之作。 首联以年少之志比兴。

中间两联，借“吾日三省吾身”，回索人生历程。作者巧用云、月、秋、寒四个不同的意象吟咏，表象是写物，隐象是含蓄地影射人生。

尾联发乎于情，以平常心之暮年，却有“凌空千岭越”之感，人生感悟颇深，耐人思索韵味！

美国【空山洗尘微评】这是一位青春年少在寺庙神灵前，曾经有过誓约之人。他虽有中流击水欲登天阙的凌云之志，却乏夺魁之力。虽有鱼跃龙门之幸，在文学领域却无太高建树。所以，在诗人自省的“云堆云汉起风云，月落月潭成水月”颌联中，更是将生活中一路走来，风风雨雨坎坎坷坷，“秋雨潇瑟，寒潮难歇”很多的理想不尽人意的处境，表达的淋漓尽致。而作者的晚年“暮途”，却是一反常态，却是“凌空千岭越”。本应顺平静之心高蹈红尘之外，修心养性贻养天年，十几年来他却，转身跨进微观图像识别系统电子竞技破解领域，行走世界各地，大显身手获得N多冠亚前三名。作者深深地感悟到：这，华丽的转身，莫非是上苍安排的幸运与时运？这首律诗在表现形式上具有一定的特色，颔联釆用“云堆云汉起风云，月落月潭成水月”的三字叠双龙格对仗之技巧，使颔联更加凸显出对时运的无奈与感叹，成为可圈可点的哲理佳句。

（十二）中闾山坡羊．暮秋林疏风烈，远空雁越。半江冷雨欺枫叶。噪蝉竭，荡波叠。何人园圃嘻白鹤？山野凋残夕照斜。凋，絮似雪，残，荷败也。【中华诗词学会】副会长曹辛华先生点评：

不错，整体构思完整，切题，画面感強，意象丰富，暮秋的意境很有美感。曲令的每一句都能以影视镜头为主画面，形成上下都有连贯性微型连续剧。符合同题“山坡羊”曲令，以“秋”为主题，以及诗词创作要有“影视微电影镜头感”等三个基本要素。不过，有几点修改建议：

1：用词用语的意象要尽量避免重复。因雀与雁都是鸟类，同作中不宜同时出现二种鸟；

2：既能是“冷雨”不可能再有“霜”；既然是有“冷雨”，再用“湿枫叶”的“湿”字多余，再改个影视画面镜头意象更好；

3：“水波叠”的“水”感觉也不太准确，换个名词看看；

4:“原野”改“山野更好，原野只是宽广的平视，改“山野”变成整体画面即有“田野又有远山”，更富有立体感；

5：最后的结句“枯，秋暮也；黄，秋去也”，标题已是暮秋，太浪费篇幅文字，要更浓缩精练些；

6：曲的格式排列，不必象填词那样分上下阕排列，可按韵分行排列。

（十三）【词林正韵】（依钦谱）清平乐·访竹庐隐者不遇路过竹寨，问老朱何在？村妇摇头无理睬，野兔偷尝青菜。 幸好古道风清，独赏夕照归程。疏竹风摇有韵，林密云绕无声。【中华诗词学会】高研名家刘先森先生点评：

唐 ·贾岛有《寻隐者不遇》:“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”作者开篇有贾岛的口吻，而全篇更具田园的味道。

上阕问之篇，寻友无果，作者没有为“村妇摇头无理睬”而尴尬，却转以“野兔偷尝青菜”而聊以自慰，结得俏皮幽默！

下阕顺势，在隐者之地堕入田园之境，如:古道风清、夕照归程、疏竹风摇有韵、林密云绕无声。犹如仙境的田园风光，令读者赏心悦目，流连忘返。此篇语言清新自然玩味，意象叠加，可圈可点。

（十四）【词林正韵】(依钦谱)苏幕遮·忆青春期知青生活月东移，芦北浦。潮水喧哗，风起惊鸥鹭。拉网舟归人散去。选蟹捞虾，烧烤填饥肚。石窗前，翻韵谱。灯下涂笺，鸿愿诗中诉。犹记断桥携手处，星汉银辉，竟忘来时路。注：1：芦北系我上山下乡在海边的芦北知青场:2：石窗：指知青场的房屋都是是石头瓦片砌盖而成。3：断桥：指知青场旁经常被洪水冲毁的溪桥。上海【中华诗词学会副会长曹辛华先生点评】

这期的同题“苏幕遮．忆青春”，蔡老师是选择青春时期的“上山下乡”几个生活片段。很好，意境很美。每一段的意象镜头，都很自然，很连贯。因蔡老师是写新诗的，转写古典诗词就容易很多。意境虽不错，但不足要说的还是语言不够精练这个问题。

上阕中“月照渔家渡”的“渔家渡”要改，因前面已有“芦北浦”，“渡”与“浦”都是同一意象，最好再选择另外一组有鸟类动感的意象镜头。下阕里的“信手凃笺”的“信手”也要改一下，“涂”也就是“信手”，再增加一个意象。不要浪费有限的文字。因主题是“忆青春”，“蓦记”改“犹记”可能会好些。

美国【空山洗尘先生微评】

上阕的多维景象描述，这真的是乌托邦的知青生活吗？

“明月东升芦洋浦，海风吹拂惊鸥鹭，夜潮喧哗，月下拉网，沙滩烧烤，”如此充满诗情画意的知青生活，连我都有想去那里生活的冲动。那里有那么多的知青伤痕文学的苦楚疼痛？

下阕追忆知青农务之余，寒窗苦读。昏暗的油灯下信笔挥毫，在含有鸿愿理想的诗笺尽情抒发。不仅有远离家乡，思念远方亲人淡淡的伤情别绪；竟然还有“星空银河”下的那“断桥”、那“星光”、那青春期的那种懵懵懂懂“牵手”触碰火花的回忆。什么是诗情？什么是画意？诗、诗情、诗意，就需要这种几十年后还会想起的这种真情实感。

难得的是，整首词作没有借助太多的艺术表现技巧，信手拈来，一韵到底，一气呵成。词作生活气息浓厚，不仅是自然、清新、流畅；而且是纯真、空灵、脱俗。

难怪这位向往大海，迷恋大海，对“海”情有独钟的诗人，经常会有与“海”有关的题材作品出现。怪不得三年前诗人来美国旧金山时，一定要约我驾驶跑车，沿着风景秀丽的美国东西部海岸1号海边公路，沿途走走停停，停停走走大发诗兴。

（十五）【词林正韵】(依钦谱)水调歌头(毛滂体)．远离尘嚣读罢桃源赋，溪泊武陵舟。东篱幽菊，何人陪我去寻求？幸好野夫过惯，空谷追云听雨。柳岸挽溪流，竹林常来去，草舍度春秋。洗尘俗，踏残照，逐轻鸥。无须多顾，算雪梅最解忧愁。且向寒江孤棹，借得钓竿渔篓，随伴柳翁游。半钓西江月，半醉小红楼。澳洲【林边静子微评】

陶渊明这位小小的县令廖廖数百字的避世之作《桃花源记》，千百年来却不知影响多少代人。海边过客这位横跨文学、经济、微观图像识别破解系统、智能人机对抗、古籍善本收藏五大领域的“跨界怪才”，就是其中深受影响的追随者之一。

“读罢桃源赋，溪泊武陵舟”不用细解，就知道诗人是想去桃花源去寻找“釆菊东篱”的陶县令，进而又想去寻找“竹林七贤”，又去雪花飞舞的寒江，寻找垂竿独钓的柳宗元避世大师。

诗人在这“水调歌头”中，以脱俗自然流畅的一气呵成笔调，将避世远离尘嚣的三大历史典故进行无缝衔接，抒发出心灵深处想远离红尘的自然念想。可是，有谁陪他去寻求？可是，即使是寻找到了又能怎样？红尘滚滚，滚滚红尘。诗人虽有避世离俗之想；虽有高蹈红尘远离尘嚣之念，最终还是无法躲避尘俗，还只能是在现实的生活中：“半钓西江月，半醉小红楼”。

不读海边过客的这阕《水调歌头．远离尘嚣》也好，一读却也引发有远离嚣尘之意。

作者简介：蔡荣电（海边过客、冰山雪）原就职中国作家协会福建分会。中华诗词学会会员。中国管理科学院智库专家特约研究员、新兴产业研究院客座教授。80年代初著有《遥远的感谢》、《独闯江湖》、《海湾地面大战》等多部著作与编著。古典诗词作品深受中华诗词学会常务副会长范诗银、刘庆霖、沈华维、林峰、曹辛华及学会高研导师刘先森、中华诗词杂志胡澎以及美国空山洗尘、澳洲林边静子、程广柱等诸位先生的点评与好评。新诗古典诗词作品与经济科学破解等长篇专论发表在《人民文学》、《诗刊》、《中华诗词》、《中华辞赋》、《美国中外论坛》、《菲律宾世界日报》以及《香港文艺报》、《台湾中华时报、《金门日报》等地区报刊杂志。连续四届获中华诗词金秋笔会优秀奖、第三届中原杯全国优秀诗词奖、第十七届中华诗词大赛银奖、中国当代诗词名家……等等奖项。被誉为横跨文学、经济、微观图像识别、智能人机对抗破解、古籍收藏五大领域略的“跨界怪才”。多年来行走世界各国获得N多的冠亚前三名。“禅意田园风情诗词系列”获奖作品，被《人民日报．海外版》多媒体、《人民网》、《百度》、《搜狐网》、《雅虎中国》......等等全国几十家知名新媒体宣传报道。

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