歌曲没有必要押韵, 正如一些非押韵经典歌曲所示, 如Paul Simon 的“America,” John Lennon 的 “Acrossthe Universe,” Suzanne Vega’ 的“Tom’s Diner,” 以及 Sting’s “Fieldsof Gold.”然而, 大多数歌曲都押韵, 且有充分理由。韵脚能让歌词深入人心, 将人们的注意力集中到关键歌词与短语, 而且歌曲结构更加稳固, 如, 一个韵脚就能非常清晰勾勒出一段词或一段副歌. 此外, 优美的韵脚也能让歌曲节奏更加明快, 趣味盎然。

歌曲创作家对韵脚有些痴迷, 这也不足为奇. 押韵是件自然而然的事情, 从儿时的《鹅妈妈童谣诗》与《戴帽子的猫》起，押韵就逐渐灌输到他们头脑中，然而，由于历代歌曲创作家与诗人都会精选押韵的单词，所以做好押韵也没传闻中那么难。怎样才能有效押韵而又听起来很新颖，是通过像是chance/dance/romance 之类的老套单词组合还是因为你需要用一个单词韵脚而逐渐展开？就和弦行进，旋律及歌曲创作的其他方面而言，关键是自身所具备的词汇量要丰富，灵活。

押韵格式

最传统最熟悉的韵脚通常都是位于一句话的末尾，而且所押的韵脚或格式通常在整首歌曲的相同部分出现。以下是常见的几种押韵格式，所采用的例子都选自我的歌曲。

AABB 格式

很多歌曲都用对偶句, 歌词成对押韵. “MyLife Doesn’t Rhyme”, 这是一首关于创作的歌曲，开始是三个对偶句：

Searching for chords that’ll turn

like a wheel [A]

As I try to interpret the way that I

feel [A]

Wishing for words that’ll glimmer

like pearls [B]

No, I never stop hoping to impress

all the girls [B]

Too ancient for Idol, too young to

expire [C]

Here’s why this songwriter does

not retire[C]

AAAB 格式

也可以使用三个一组的韵脚（或者甚至是四个，虽然那样容易老套）。在故事歌曲“SycamoreTree”中，每首都是三个一组的韵脚，然后最后一行与标题语一样。

The grass tickles on my feet [A]

When I’m rocking in my bouncy

seat [A]

The summer breezes smell so

sweet [A]

Blowing by the sycamore tree [B]

ABAB 格式

这个格式的韵脚是相互关联的，创作出一种紧致的四行格式。以下歌词来自歌曲“Somehow”:

I want your hair on my shoulder [A]

I want to breathe you now [B]

Feeling our hands getting bolder

[A]

Somehow somehow [B]

你可以将对偶句与相互关联韵脚结合，创造出更长的格式，比如像是来自歌曲“The DayAfter Yesterday”的几句歌词。（注意第五行的押韵单词，track，实际上不是这一行的最后一个单词，所以整个格式有点不太规则。）

he day after yesterday I lost my

luck [A]

Sped right off in an old milk truck

[A]

Oh I heard it clinking away [B]

The sky was yellow and the sun

was black[C]

Rise or set—I can’t keep track

sometimes[C]

It’s been a very big day [B]

ABBA 格式

ABBA 格式不如AABB 或ABAB 格式在歌曲中常见，但也算是个比较有趣的格式选择。歌曲“My Life Doesn’t Rhyme”的过门就是采用的这种格式（第一行除外，没有任何韵脚，所以标记为X）:

Heartache and quiet desperation

[X]

Are a songwriter’s very best

friend [A]

But a song with a rhyme [B]

And a good sense of time [B]

Will carry you through to the end

[A]

运用无韵歌行

正如上一个例子所示，无需每一行都得押韵。将押韵和无韵歌行混合在一起，可以让歌词更出乎意料，也不会过于整齐。比如，你可以在一段歌词中的四行押两行，运用AXAX，AXXA 或XAXA 格式，X 代表无韵歌行。如歌曲“American Dream”中：

When you’re out on the road [X]

Driving alone [A]

With the rising moon [X]

A sliver of bone [A]

韵脚格式可以让歌曲不同段落之间产生对比。如果歌词是ABAB，或许在合唱部分转换到AABB，然后桥段部分歌词无韵脚。这些韵脚格式的变化当然也是与旋律、歌词长度与措辞、和弦行进等等一起的。考虑歌曲的所有这些方面，取长补短，创作出你所要的整体效果。

全韵（& 韵脚陷阱）

所有上述歌词例子都是采用全韵，押韵的单词都是以相同的重读元音、辅音结尾。全韵当然令人满意，而且对于一些来自流行歌曲界的歌曲创作家而言，只接受全韵。如果你能坚持创作全韵，而且单词还能耳目一新，表达出你所想说得，很好。但是要注意不要死抓住全韵不放。

“但韵脚有时候也会成为陷阱，因为很明显你想让每一行的结尾都押韵，就会限制歌词的内容，让歌词平淡，”蓝调嘻哈歌曲创作家G.Love 说道。“当你所用一种韵脚格式时，听众差不多会猜出下一行结尾的单词。所以，如果你能避免使用一个韵脚，歌词的创作方式也会更加有趣，而且人们也会捉摸不透，这就是一种歌曲创作的魅力所在。”

在滑稽歌曲或新奇歌曲中，有些荒唐的韵脚可以让歌曲更加富有趣味（比如，在歌曲“Atheists Don’t Have No Songs”中，Steve Martin 用一行“Atheist songsadd up no nada”与“a Bach Cantata”押韵）。在说唱乐中，证明押韵灵巧是说唱的一部分。在上下文中，让大众注意到韵脚非常有必要。但是在其他类型的歌曲中，好的韵脚通常是在背景之中，默默地为整首歌曲服务。吸引注意力的韵脚通常能将听众带出故事情节以及歌曲的情感之外，结果歌曲创作家的技巧（或缺少技巧）成为大家关注的焦点。

在你强加韵脚时，关键是要警惕，可以强调单词中一个常见的非重读音节（比如，用“no-thing”来与 “sing”押韵）或者运用复杂的句法（可以说”So much in love withme you’d fall“这种句法以fall 结尾来与上一行的韵脚押韵）。理想情况是，歌词与所说话一样流畅。听起来自然，而且，也押韵。关于牵强押韵的话题在此要提醒一下。我不禁想起了Bob Dylan 在“Don’t ThinkTwice, it’s All Right” 中用knowed 押韵road， 还有Leonard Cohen 用俚语发音“do ya”、 “overthreaya” 等来与题目“Hallelujah”押韵。理论上，这些韵脚看起来非常糟糕，如果这些歌曲不知名，然后拿到歌曲创作间，毫无疑问，一些人会告诉Leonard 和Bob 他们的歌曲需要在雕琢一下。事实上，如果所有带稀松牵强韵脚的歌曲不在电视广播中播放，广播站或许没有歌曲可播。关键是，韵脚只是让歌曲成功的一个因素，

然而每个人眼中的成功是不一样的。关于韵脚还有歌曲创作的其他方面，如果你能让自己听自己所喜欢的，就会有自己的风格。

近似韵

打破全韵重重局限的一个方法是使用差不多押韵的单词，称为近似韵或不工整韵，半韵或直接是非全韵。近似韵几乎遍布现代创作：down/ around, home/phone, sleep/

street, spin/again, road/side, love/move 等等。如果将歌词词汇开放至近似韵，会有更多选择；虽然会丧失一些全韵的声音回荡感，但是通过使用不是常见或者可能更有趣的单词，收获更多。近似韵也可以允许用看上去不押韵的单词押韵。（如Eminem 在60 Minutes 采访中非常自由地用orange来押韵 “put my orange four-inch doorhinge in storage and ate porridge withGeorge”，极好地说明了这一点）。

使用近似韵，或许你可以使用相同的元音和不同的辅音（line/time, phrase/trade)，或者不同的元音和相同的辅音（hot/doubt,friend/stand）。

行内韵

通过在中间而不是在行末使用韵脚，也可以让歌曲活跃。说唱歌词使用很多行内韵（如上文中Eminem 中用orange 来押韵。JamesTaylor 在“Let It All Fall Down” 整首歌曲中都有使用：“Sing a song for thewrong and the wicked and the strong /And the sick as thick as thieves。”

虽然这不是严格意义上的押韵, 让几行歌词紧密联系在一起的一个相关技巧是押头韵,也就是重复单词的辅音. James Taylor 的歌词有相当多的押头韵（s, w, 以及th 音效）。另外一个例子是Warren Zevon 的“Werewolves of London” 中这句很不错的奇思妙想歌词：“Little old lady gotmutilated late last night”，充满了l 的发音。

“ 每首歌曲都有一个声音，必须在声音的基础上选择单词韵脚。这是中世纪的声音，还是现代声音，还是焦躁的声音？

DAR WILLIAMS

想出韵脚的策略

有时候在写歌词时韵脚会信手拈来，但是很多情况下需要花费时间想出。列出可能用到的韵脚单词非常有帮助。你可以在脑海里想好：比如你如果想与done 押韵，可以在字母表中前面的辅音中想到bun, fun, none 等等。但是也要一定考虑到辅音组合，想到spun，shun，stun 等等，而且也可以想到双音节或更长的单词，如begun 和outrun。然后，也可以扩展搜寻范围，想到用近似韵，hum,

trunk, front, crunch, overcome。

在这个过程中可以借助于押韵词典，纸质或电子的都行。你不仅仅能查到全韵还能查到近似韵（try b-rhymes.com）。如果你想采用分析方法，或许需要核实书，如JimmyWe b b 的T u n e - smi t h ： T h e A r t o fSongwriting 还有Pat Pattison 的WritingBetter Lyrics，非常深入地研究了韵脚、韵律和重读的结构。

在你汇编可能用到的韵脚列表时，寻找一些不仅押韵，唱起来动听而且与流行民谣歌曲创作家Dar Williams 称之为歌曲声音搭配的词汇，所谓歌曲声音就是包含音乐，情感和叙事的声音。在为“It’s not my fault”歌词寻找尾韵的例子基础之上，她举出了这个例子。“每首歌曲都有一个声音，必须在声音的基础上选择单词韵脚，”她说。“这是中世纪的声音，还是现代声音，还是焦躁的声音？我根据歌曲的声音，列出了一个选择词汇清单。然后再思考一阵儿，如果没有一个单词合适，接下来我必须改变单词。就是这么简单。要是一切进展顺利，将会非常有趣。你找到Vault 这个词，有时候你会发现vault 正是你要找的那个词，突然之间，有关货币金钱还有隐蔽性的所有意象全都满足了，或者说，你找到了最适合表达这首歌的东西。所以，韵脚会让你有些意外的发现。”

最后，韵脚和韵脚格式都是在歌曲创作中次要考虑的元素，它们只是芝麻，不能捡了西瓜丢了芝麻。所以，让你的想法来引导你。开始唱歌时，让耳朵倾听哪行歌词看上去要押韵。通常，你可以辨别出哪里需要加韵脚，即使元音听起来不错，但是可能唱得是无意义的歌词。一旦为每一节想到一个格式，尝试在整首歌曲中都保持用这个格式，但是确保不要为了写出韵脚，而毁掉歌曲的声音，意义或者语言的自然流畅性。韵脚格式中有个不规则的也没关系，所有的听众都会原谅，忘记甚至是注意不到。事实上，无法预料的时刻或许会抓住他们的注意力。