1，一款，ARRI ALEXA/阿米拉用Arri拍摄的话，就不会遇到这个问题了。无论你是用Prores还是Arri raw拍摄，你实际上都是用原木拍摄。。是的，阿瑞·劳把木头烧了进去。这样做的目的很简单。在12位的情况下，可以获得与其他制造商的16位原始数据相当的质量。而当Alexa发布时，实际上并没有特别好的存储介质来满足16位Raw记录。。此外，由于Arri的硬件调校，它很好地优化了亮部，在双增益的帮助下，在你需要的时候，通过调整EI可以很好地保留暗部的信息。。所以不管你是用Log还是Raw来拍摄，Arri的监控方式、曝光方式、示波器信号分布都没有区别。你要做的是根据当前图像是否与目标色调匹配来确定曝光。你可以使用EI来辅助画面表现。

2. 红色DSMC不得不说，RED可以算是一个便捷而又复杂的存在。RED的录制方式几乎只有RAW一种选择，但在这看似单一的选择中，却有压缩比、色彩处理流程（ipp）、Gamma、Gamut等参数可以调节。当你的RED在不同的设置下工作时，你所面对的处理方法是不同的。例如，你可以设置RED在709模式下工作，或者你可以选择p3色域在2.2 gamma下工作。

在709这样的工作模式下，你的曝光方式更像是用单反拍摄的状态，毕竟709并不能完美的表达14或15挡的动态范围。这时候，示波器上的信号分布更像是你在分级时完成原色校正后的画面，你可能会发现无论如何都无法在显示器上显示出你所需要的信息。不建议采用这种工作方式。然而，随着DSMC2的推出，RED在整个系统中实现了IPP2进程，这是默认的日志模式，就像Arri。这时候，你的曝光方式和信号分布几乎和Arri的工作模式一样。你唯一需要明白的是，没有EI模式供你使用，实际上也不需要调整ISO。

3.索尼A7S3/FX6 事上，我觉得题主或者会关注这个问题的朋友们，现阶段可能会有更多的目标装备。无论S3和FX6，它们都不能在内部记录Raw。没有一种记录器能够完全记录它输出的16位线性信号。因此，用户会更经常地选择机内日志压缩和编码工作。。由于测井曲线的伽马形态，示波器形态下的测井曲线监测是一种拥挤的情况。你很少会看到完全分布的状态，而且由于色域没有标准化，饱和度等颜色信息不能很好地显示。。因此，在日志监控下，当图片被认为是正常曝光时，实际上是比较暗的。为了让CMOS中的每一个像素都能获得尽可能多的信息，我们需要尽可能增加曝光量。这是一些博主所说的为什么推荐的曝光指标需要+2。

然而，在几乎任何预算的电影和电视行业中，除了DIT之外，不建议使用日志监控。。理论上我们都需要根据项目做一套lut，方便前期的色调和色彩监控。例如，Arri可以选择原始的Arri look library或AML解决方案，或者像其他厂商一样使用CDL，或者使用个性化的lut作为参考。。但对于S3或FX6来说，这是不可能的，不方便的，还是原来的Lut集比较有弹性和机内的Lut不是很好，需要更多的经验来控制你的曝光。

如，你需要清楚地了解影片的色调，你需要清楚地知道演员的肤色在示波器中的位置。更重要的是，你需要知道你是否有足够的信息，为黑暗的部分或光明的部分。毕竟S3没有EI模式，FX6的EI模式也无法获得Arri那么大的亮部和暗部的保护。这时候，如果你经验不够丰富，你对项目又足够认真，建议使用显示效果足够好的显示器，可以挂载一个lut。

摘要：说了这么多，其实不管是日志还是生的，在一个好的监控环境下，你只需要对着屏幕拍照就可以了。。只要屏幕上显示的图片是你想要的，就可以大胆按Rec，再也不需要“装腔作势”来增加曝光度以备日后考虑。所以对于一些没有那么多要求和预算的用户或者项目来说，我们需要确保传感器能够获得最大的信息量，只要拍摄足够明亮而且没有剪辑。。在一些光线比较明亮的环境中，要多注意被摄物的信号电平，可以使用测光表、点测光等。获取参考资料。然后最后说个题外话，其实原始的最大区别不在于曝光方法和信号分布。。Raw的容错性更强，还可以更仔细地控制图片不同区域的亮度。将debayer过程交给计算机通常比交给摄像机更可靠。

在特效、图像消光等工作中，在线性记录方法和全色采样下，raw也有较好的工作便利性。和日志在减轻编辑负担、提高项目时效性、后期处理色彩处理习惯、减少存储预算、甚至去中心化技术等方面具有更好的优势。