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“满载一船秋色,平铺十里湖光”张孝祥三首词赏析,语言雄浑有力

混沌婴孩 252

前言:

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导语

1132年,张孝祥出生在明州鄞县(今浙江宁波)的方广寺,是唐代诗人张籍的七世孙1。

1147年,十六岁时,张孝祥中举,开始了仕途。1154年,他二十三岁时高中状元,被宋高宗亲自擢为第一,授承事郎,签书镇东军节度判官。

1155年,张孝祥因为上书为岳飞辩冤,遭到权相秦桧的忌恨,被诬陷其父张祁有反谋,并将其父下狱。次年,秦桧死后,他才得以平反。1159年,他升任中书舍人,为皇帝执笔代言。但因为汪彻的弹劾,被罢免知建康府。

1162年,张孝祥复官知抚州。次年,宋孝宗即位后,迁知平江府。同年,宋军在符离之战中惨败于金军。

1164年,张孝祥升为中书舍人兼都督府参赞军事,领建康留守。但因为主和派的排挤和弹劾,被罢免知建康府。

1165年至1169年,张孝祥先后出任静江府、潭州、荆南等地的长官,颇有政绩。但因为对朝廷的失望和不满,他最终请求致仕,并回到芜湖退隐。

1169年,张孝祥因病去世,享年三十八岁。后赠少师,谥号“文忠”。

第一首《念奴娇·过洞庭》

洞庭青草,近中秋,

更无一点风色。

玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。

素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。

悠然心会,妙处难与君说。

应念岭海经年,孤光自照,

肝肺皆冰雪。

短发萧骚襟袖冷,稳泛沧浪空阔。

尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。

扣舷独啸,不知今夕何夕!

洞庭青草,近中秋,更无一点风色。写词人泛舟洞庭湖时的时间和地点,以及湖上的风景。洞庭湖是中国最大的淡水湖,青草湖是与之相连的另一个湖泊。中秋是一年中最美的月夜,而此时湖上却没有一丝风,水面平静如镜,显示出一种清澈和宁静的气氛。风色是指风势,也有风云变幻的意味,词人用“更无一点”来强调洞庭湖的广阔和安详。

玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。继续描绘了湖水的明净和广阔,以及词人的孤独和豪迈。玉鉴是玉镜,琼是美玉,玉鉴琼田形容湖水如同玉制的镜子和田地,光洁无瑕。三万顷是一个很大的数字,表现出湖面的辽阔。着是附着或安置的意思,词人用“着我扁舟一叶”来表达自己在这浩瀚的湖上只有一叶小舟,既显得渺小和寂寞,又显示出自己的超然和自在。

素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。写月亮和银河在湖水中的倒影,以及水天相映的景象。素月是洁白的月亮,分辉是指月亮把光辉分给了湖水,使之明亮。明河是天河或银河,共影是指天上和水中都有银河的影子,形成一种对称和和谐的美感。

表里俱澄澈是全词的主旨所在,表明了水面上下都是透明无暇的,没有一丝污浊和杂质。这不仅是写景,也是寄寓了词人的思想境界和人格品质,即光明磊落、胸怀坦荡、言行一致、表里如一。

悠然心会,妙处难与君说。悠然是闲适自得的样子,心会是指心与物相合或相通,表达了词人在欣赏自然美景时达到了一种空灵和超脱的境界。妙处是指这种心物融合的美妙体验,难与君说是指这种体验难以用语言来表达或传达。

词人在此处发自己对洞庭湖美景的独特感悟和欣赏,也向读者或友人表示了一种无法分享或理解的遗憾。

应念岭海经年,孤光自照,肝肺皆冰雪。词人在欣赏洞庭湖美景时想起了自己在岭南(今广东、广西等地)任官时期的经历和心境。应念是指由于湖上的月光而联想到,岭海经年是指词人在广西担任经略安抚使的时期。孤光是指月光,自照是指月光照耀着自己,表现出词人在岭南的孤独和清高。

肝肺是指心胸或气节,冰雪是比喻心地的纯洁和高洁。词人用这句话来表达自己在岭南任官时的光明磊落和问心无愧,也暗示了自己被谗害而被免职的不平和愤慨。

短发萧骚襟袖冷,稳泛沧浪空阔。又回到现实,写出了词人被免职后的身体和心理状态,以及对生活的态度。短发萧骚是形容头发的稀疏和凋零,象征年老或衰败。襟袖冷是形容衣衫的单薄和寒冷,也有一种萧条和冷落的意味。

稳泛沧浪空阔是形容词人平静地泛舟在广阔的湖水上,表现出一种安然和超越。

尽挹(yì)西江,细斟北斗,万象为宾客。这句写出了词人在洞庭湖上饮酒作乐的情景和气魄,也是全词感情的高潮。尽挹西江是指用西江(即长江)的水作为酒,挹是舀取的意思。细斟北斗是指用北斗星座作为酒杯,细斟是慢慢地倒酒的意思。万象为宾客是指请天地万物作为自己的宾客,万象是指万事万物。词人表达自己在洞庭湖上的豪放和畅快,也显示出自己对生活的热爱和欣赏。

扣舷独啸,不知今夕何夕!扣舷是指敲击船舷,独啸是指一个人撮口作声或高歌。不知今夕何夕是指不知道今天是什么日子或时节,也有一种忘却一切或不在乎一切的意味。

这首词是张孝祥因谗言被免职后,在回京途中泛舟洞庭湖时所作。全词以洞庭湖月下风景为背景,抒发了词人对自然美景、岭南生涯、现实处境、生活态度等方面的感悟和体会。

第二首《西江月·阻风山峰下》

满载一船秋色,平铺十里湖光。

波神留我看斜阳,放起鳞鳞细浪。

明日风回更好,今宵露宿何妨。

水晶宫里奏霓裳,准拟岳阳楼上。

这首词写于张孝祥在湖南湘潭任职期间,与友人游览湘江时的感受。词分两阕,每阕四句,采用西江月的词牌。

满载一船秋色,平铺十里湖光。写湘江上秋天的美景,一船秋色指船上的秋菊、菊花酒等,平铺十里湖光指湖面上反射着夕阳的光芒,形成一片金色的水面。用夸张的手法表达了诗人对秋江之美的赞叹和喜悦。

波神留我看斜阳,放起鳞鳞细浪。表达了诗人与友人在江上欣赏落日的情景,波神是指控制水流的神灵,留我看斜阳是说波神让他们停留在江上观赏夕阳,放起鳞鳞细浪是说波神为了增添美感,让江水泛起了一层层小浪花。这

明日风回更好,今宵露宿何妨。风回更好是说明天如果风向转变,会有更美好的景色等待他们,露宿何妨是说今晚就在江边露营,不怕寒冷和不便。这句话用反问的手法表达了诗人对自然之旅的热爱和无所畏惧。

水晶宫里奏霓裳,准拟岳阳楼上。晶宫里奏霓裳是说在水中有一座水晶宫殿,里面有仙女们弹奏着霓裳羽衣曲,这是一种神话般的幻想,准拟岳阳楼上是说他们的游览情趣可以媲美岳阳楼上的诗人们。

这首词是一首写游览湘江之乐的作品,诗人运用夸张、拟人、反问、比喻等多种修辞手法,描绘了湘江上秋天的美景,表达了他与友人对自然之美的热爱和无所畏惧的豁达态度。

第三首《六州歌头·长淮望断》

长淮望断,关塞莽然平。

征尘暗,霜风劲,悄边声。

黯销凝。

追想当年事,殆天数,非人力,

洙泗上,弦歌地,亦膻腥。

隔水毡乡,落日牛羊下,

区脱纵横。

看名王宵猎,骑火一川明。

笳鼓悲鸣。遣人惊。

念腰间箭,匣中剑,

空埃蠹,竟何成。

时易失,心徒壮,岁将零。

渺神京。

干羽方怀远,静烽燧,且休兵。

冠盖使,纷驰骛,若为情。

闻道中原遗老,常南望、翠葆霓旌。

使行人到此,忠愤气填膺。

有泪如倾。

长淮望断,关塞莽然平。征尘暗,霜风劲,悄边声。黯销凝。

词人站在淮河岸边,望着远方的国界,心中充满了无限的悲哀。关塞上荒草丛生,没有了战火的烟尘,只有寒冷的秋风吹过,边境上一片死寂。词人神情黯然,凝神伫立。

此处写出了词人对失地的惋惜和对敌人的恐惧,以及对国家前途的忧虑。长淮、关塞、征尘、霜风、边声等词都具有强烈的时代感和地域感,表现了词人的爱国情怀。

追想当年事,殆天数,非人力,洙(zhū)泗(sì)上,弦歌地,亦膻腥。隔水毡乡,落日牛羊下,区脱纵横。看名王宵猎,骑火一川明。笳鼓悲鸣。遣人惊。

词人回忆起靖康之变后中原沦陷的惨状,觉得是天意如此,非人力所能挽回。就连孔子讲学的洙泗之地,礼乐之邦也变成了血腥之地。词人隔河望见敌军的毡帐,牛羊归圈,前哨据点密布。金兵将领夜间出猎,手持火把照亮河畔,胡笳鼓角声声凄厉,令人心惊胆战。

这几句写出了词人对沦陷区的同情和对敌人的仇恨,以及对自己无力反抗的无奈。洙泗、弦歌等词都是中原文化的象征,与毡乡、牛羊、笳鼓等词形成了强烈的对比,表现了词人的民族自尊心和文化自信心。

念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成。时易失,心徒壮,岁将零。渺神京。干羽方怀远,静烽燧,且休兵。冠盖使,纷驰骛,若为情。闻道中原遗老,常南望、翠葆霓旌。使行人到此,忠愤气填膺。有泪如倾。

词人想到自己身上的弓箭和宝剑都被尘埃和虫子侵蚀了,没有用武之地。时机已经失去了,壮志只是徒然而已。岁月将要消逝了,收复汴京的希望更加渺茫了。朝廷正用礼乐来安抚远方的敌人,边境上停止了战争。各种使者来往奔走,在金国受尽屈辱和危险。词人听说中原的老百姓常常盼望着皇帝的仪仗来到他们的土地上。词人作为出使者,在这里感到忠义之心和愤慨之气都充满了胸怀,热泪盈眶。

此处写出了词人对复国的渴望和对朝廷的不满,以及对中原人民的同情和敬佩。干羽、翠葆霓旌等词都是礼乐文化的象征,与冠盖使、纷驰骛等词形成了反讽和讥刺,表现了词人的忧国忧民之心和反对投降主义的态度。

这首词是张孝祥在任建康留守时所作,反映了南宋北伐失败后,朝廷与金国议和的局面。词人以淮河为界,描写了沦陷区的荒凉和敌人的嚣张,抒发了自己的忠愤和壮志,批评了朝廷的苟安政策,同情了中原人民的苦难。这首词气势雄壮,情感激昂,语言豪放,是南宋豪放派词的代表作之一。

总结

张孝祥的词学习苏轼的豪放风格,语言雄浑有力,音律宏迈,气势恢宏。他的词题材广泛,既有抒发爱国悲愤、表达恢复中原的志向的作品,也有描写边塞风光、吟咏山水田园的作品。

张孝祥的词善于化用典故,富于文采,既有借古讽今、寄寓深意的作品,也有借景抒情、寄托哀思的作品。他的词风格多变,既有沉郁悲凉、慷慨悲歌的作品,也有清新婉约、细腻柔媚的作品。

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