L7-34草书释读28

3.4 天气

这个各位很熟悉，阴晴风雨露霜云雪之类，所谓天气，古人认为都是气的变化。

气

「气」字，最早的「气」字没有这么多笔画，就是三条线，看起来很像「三」字，表示云气、云层。后来为了跟「三」区分，把第一笔起笔向上弯起，或更进一步，把第三笔收笔下弯，变成新的「气」字。小篆是一二三笔线条都弯，写起来未必容易。隶书如秦简所书，字形是跟金文3的，中间一笔是直线，但粗略一看还可能误会为「三」字。汉隶最后一笔带有雁尾，这是装饰性的。

「气」和下面加了米的「气」原是两个字，意义不同，照《说文解字》的解释：「气，馈客刍米也，《春秋传》曰：『齐人来气诸侯』」，送米给人为「气」，这个字义上读Xi4，不要理解为齐人来气气诸侯，理解文字的本义很重要。因为三横的「气」容易误会，逐渐以「气」替代「气」，而送米给人这个意思，另外造了两个字：一个是「米」上加「既」，另一个是「气」左边加「食」，这两个字《说文》都收入了，作为说文或体。草书是跟加了「米」的这个「气」而来的。

在西汉简牍中，已经可以看到「气」字中间的乙字形，由向右收笔、带有雁尾的外略势，变成了向左收尾。索靖和王羲之把原来三笔「气」字，组成竖笔势，然后下面加上一个「米」字。「米」字规矩写法可看皇象，先取马桩势，然后又字形交争势。王羲之写快了，看上去好像十字势加奋笔势。注意索靖写「米」，上面是少一点的，不构成马桩势，《月仪帖》中有好几个「气」，他中间当口字形来写，既不符合文字结构，也不如用马桩势来得方便。

智永、孙过庭、邓文原写上面的「气」，分两个笔势，第一势像「今」字草书那样写，衮笔势，然后写一个折钉势，这比单用一个竖笔势好看。

阴

「阴」字，经过长期变化，到小篆、秦汉隶书确定为三部份：即左边是「阜」，右旁上面是「今」，右下是「云」。草书阜耳势简化为一室，同节耳势一样，或者用横竖一折，如智永这样写，简单一些。「今」篆隶写法人字形下有两横，「云」也有两横，加起来就是四横，可以只写三横，三表示多。看王羲之、智永、孙过庭，「今」和「云」横笔只写三横，以竖笔开始，所以是一个三开竖笔势。下面取一个玉函化势，最后一笔分开为一点好看，智永整个右旁都当竖横写，最后没有分出一点。

晴

「晴」，我们现在写的「晴」是一个俗字，正字是这样的，从「夕」从「生」，「生」是「星」的省写。《说文》：「雨而夜除星见也，从夕，生声」，夜间雨停了，看见星星，这就是晴，所以跟「星」有关。有些书法家喜欢写「晴」的本字，如吴昌硕，但大多数还是照流行的俗字来写。王羲之有《快雪时晴帖》，「晴」字就用俗字，可见东晋时这俗字已经被上层贵族接受了。草化很简单，左边的「日」用飞带势，右旁上面的「生」拆为十字势和奋笔势，下面不是「月」而是「丹」，演化为「月」的样子，用一飞带。裹束起来，就成了一个很流行的草字「晴」。

风

「风」最早就是「凤」，飞翔时长尾随风掦起，后来在旁边加了一个声旁「凡」。金文写法非常繁复，相信大多数人都忍无可忍，到这程度简化是必然的，楚简一下子把笔画减下来了。小篆「凡」下的「鸟」，看起来竟然变成了「虫」，结果「凡」加「鸟」是「凤」，「凡」加「虫」就「风」。许慎勉强想出一个解释：「风动虫生」，所以「风」跟「虫」有关，其实只是字形的讹变，但「风」和「凤」就此分开了。

「风」字草化，上面的「凡」拆成凤翅势和一横，下面的「虫」，口字形用一横替代，余下的就是一折。现在写「风」最后有一点，秦代小篆、隶书没有的。裹束起来就如皇象《急就章》「风」，注意收笔还有雁尾。今草收笔改为向下，整个字看起来是凤翅势中写一个「之」。这个外框凤翅势可以倒笔写，如吴昌硕这样，先写右旁一半，回过来写左边一半，下面的「之」不用三横，省为两横，熟练后常有省笔。

雨

「雨」字，皇象《急就章》「雨」看起来像真书，智永把中间的笔势，改为小字形顾盼势，草化程度很小，但问题来了，因为几斤几两的「两」也是这样写的。「两」字在《急就章》第八，这一章大多损坏，元代赵孟俯、邓文原等人写法均同「雨」字。明代宋克补了第八章，图片左边是真书释文，右边是章草，斤两的「两」框架中左边用两点，看一去更像「雨」字。我很怀疑元明人这种写法，「雨」、「两」不分，《急就章》原文中的「两」，皇象会这样写吗？

在智永《真草千字文》中，「雨」和「两」分得很清楚。「雨」字写得近于行书，如果你想再草化一些，可以参考吴昌硕的「雨」字写法。吴昌硕写法其实和智永差不多，草书规则讲过，为了避免来回走重复路，左竖往往缩短或省略，这一来外框就成了曲钩势，里面加一个顾盼势就完成。而「两」字完全是另一种写法，绝对不会搞错。智永这写法必有所本，不会是他自己臆造。《章草草诀歌》也收入了这个写法，这是对的，不少人写草书是靠查字典的，字典收入哪一种写法对他们影响很大。

满

顺便说一下「满」字草写，小篆是这样的，右旁上面的「廿」，如果用一横替代，和下面的笔画就组成了「两」字。这样一来，草书「满」就是三点水旁，取散水、隔水都可以，右旁一个曲钩势移位，然后加上交争势即可。

云

「雨」是一个部首，有很多我们熟悉的字，如「云」。「云」最早没有雨字头，就是单写一个「云」，但古文中某人说话常用「某某云」，为了两字分开，天上的「云」加上「雨」字头繁化，其实有云未必有雨。下面的「云」字草化，规矩点好像「之」字加一点，写快了直接往下拉出，没有一点，几乎等于「之」字。至于上面的「雨」字，就是曲钩势加竖笔势一开。有时候「云」上下两部分共享一笔，如皇象少写一横。

27课讲到「处」字的草化，「处」上面是虎头，草化也是先写曲钩势，然后写竖笔势一开。换句话说，草书中「虎」字头和「雨」字头写法一样，所以《曹全碑》「处」字直接写成了雨字头。

露

掌握了「雨」字头的写法，「雨」部的字就容易了，如智永写「露」字，就是「雨」字头下加一个「路」。

雷

「雷」，雨字头下一个「田」字。「田」字外框是铁围势，里面的横竖当撇捺写，形成交争势，这在以前讲过了。

霜

雨字头下加一个「相」，这是「霜」。「相」是第10课讲的，章草是戈法加驼头，加上雨字头就是「霜」，这里索靖雨字头用曲钩势加顾盼势。今草把一点移到最后，戈法和节耳化势连写，加雨字头就是今草的「霜」，孙过庭《书谱》有这个字。赵孟俯、邓文原两人的《急就章》，「霜」字下面用两点，变「相」为「想」，这是写错了。选字帖很重要，学章草还是用皇象本《急就章》，虽然字少一点，损坏多一些，但比元明人靠得住。

雪

《说文解字》：雪，「从雨，彗声。」上面是「雨」，下面是「彗」，所以直到民国年间，吴昌硕等文人写「雪」还是从「彗」。草书当然会简化点，上面是「雨」，下面取石楯势即可，注意石楯势是一折两横，元明以来一些人下面少了一横，舍石楯势取驼头势，晋唐很少人会这样写。

霞

「霞」，两字头下面一个声符「叚」，雨字头写法我们知道了，关键是「叚」草书怎样写。金文「叚」右旁有个覆手「爪」，下方有一只向上的手，左上角一折两点，学者考证为「石」字简写。「叚」的意义是借东西，从字形来看是借一个石器。《说文》收了两个小篆写法，其实差不多，左边是「石」的变形，右旁上下是两只手。草化有三种方法，一是左边用一竖三横，右旁上下两只手省去一个，剩下的撇捺又字形，改为竖横。皇象的「叚」就是这样写的，因为单独写「叚」没有找到字例，我用放假的「假」做例子，你不要看那单人旁就可以。二是先写横竖，然后下面两横用倒笔变成一折，最后又字形也是一折，这样就出现了两折，如智永。三是先写横竖，下面两折，第一折用转，连同第二折产生九字形凤翅势，如孙过庭所书。皇象、智永都用使，孙过庭加了一个转来平衡直线条。这三种写法，只要加上一个「雨」字头就是「霞」，我相信大多数人会选后面两种，孙过庭这种很流行。

吴昌硕写「霞」是这样的，如果去掉下面的雨字头，再去掉下面的九字形凤翅，剩下来的是一横两竖，或一横两点，这比孙过庭写法多了一笔。但刚才讲到，说文或体左边本来就是四横的，把四横分配到两个笔势中，不是一次过，应该可以接受。

今天就讲这些，谢谢各位。

本节要点:

■自然:天气。

■气，阴晴风雨云露雷霜雪霞。

■其他:两，满。

复习思考:

试用草书写下面词语〔扩号内不必写〕:

■蒹葭苍苍，白露为霜。

■所谓伊人，在水一方。

■溯洄从之，道阻且长。

■溯游从之，宛在水中央。〔诗经·秦风〕

■雨我公田，遂及我私。〔诗经·小雅〕

■黄叶仍风雨，青楼自管弦。〔李商隐〕

■客舍并州己十霜，归心日夜忆咸阳。〔贾岛〕

■落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。〔王勃〕