云雾的画法

云是中国山水画的重要表现内容，云随时间、季节、地理气候的不同而变幻无穷。画云的传统技法多从观察自然界中得来，云观之虚无缥缈，变化万千而不可捉摸。古人根据云的形态规律总结出不少表现技法，最主要的有勾云法、空云法、湿染法、点厾法、干擦法等。

一、勾云法

极富动感的云，用湿染法无法表现其动势形态，可用勾云法。用淡墨中侧锋相结合来勾横向流动的线条，行笔中腕部要放松，不要犹豫。线条要圆润自如，排列有长短、松紧的变化。再用极淡的墨或淡色顺着画好的云错落地复勾，以显隐约的变化。根据情况也可在云的周围画上淡墨或淡色来进一步烘托气氛，一来可以表现天空，二来可以增加云的质感。

二、空云法

先画出山头，但在接近下面虚处时要特别讲究形状的起伏，然后空开一段距离，再画下部的山。中部虽不用着墨，但有白练飘浮横托，层云游动锁断，反使观者有目迷五色之感，古人所说的“知白守黑”就是这个意思。

空云法1

空云法2

三、湿染法

与空云法类似，也是先画出主要的山峰，然后在山峰与云相接的地方要虚，不可画得太实。用淡墨湿染出墨色的层次变化，干后打湿宣纸可以多染几次，这样云的厚度与层次变化就会更丰富。

四、点厾法

陆俨少先生多用此法，以表现横式的云为主。笔锋饱蘸墨水，揿足笔根顺势点去，积点成块，与水墨之中仍然能见到笔迹，所以不同于泼墨。要做到用笔的大小、长短、宽窄的变化，墨色浓淡变化自然、磊落。

点厾法

五、干擦法

此法可表现云的厚度。笔锋含极淡极少的墨，以侧锋按照云的动势走向顺势擦出云的轮廓，干后可用淡墨渲染以增加层次与变化，注意云外轮廓的虚实与节奏的变化。

水的画法

山水画，水是重要组成部分。在《林泉高致》中，北宋画家郭熙就有“山以水为血脉”、“山得水而活”的论述。山水画如果不画水，就会觉得干枯，缺乏活力。水的形态很多，有排山倒海的巨浪，有风平浪静的湖面，有微风吹起的涟漪，有飞流直下的瀑布，还有急流险滩、涓涓细流以及清澈的山泉。这许多水的形态，都是画家们喜欢表现的题材。

水的画法，主要有以下几种：

一.勾线法

多用淡墨顺锋根据水的不同形态勾勒出水纹，用线要流畅、舒展，具有动势，不可板、滞、僵硬，要注意勾水的整体和空隙。为使水波或泉瀑的生动，勾线后可用淡墨侧锋加强其层次。

1．波涛纹。适于表现大江大海中的风浪，汹涌澎湃，浪花翻卷。

波涛纹

2．江水纹。多用于奔腾的大江，表现江水声势浩大，急流涌进，浪涡旋转。

江水纹

3．静水纹。多用于表现微风吹起湖面的水波。

静水纹

二.留白法

先画出山体、坡岸，留出水面的空白，不加线条勾勒。由水滨的实画衬出空白的水面，或带状的流水，要注意计白当黑，把握留白为水的位置、形状以及与周围物象之间的关系。平静的空白水面，有时可画出水中倒影。如白雪石的漓江山水。

留白法1

留白倒影法

留白法3

三.勾皴并用法

用勾线和皴擦的方法，画出水的波浪，用笔要中、侧锋交叉变换，笔势要自然、利落，有虚实变化。

勾皴并用法

四.湿染法

有些画可用色或墨染出水面，以增加画面的色彩效果和整体性。

五.涧溪画法

先画溪岸，留出溪水，溪水要有曲折转回和掩藏呼应。再用墨块点出水中乱石，石块要有大小、浓淡和聚散的变化。

六.瀑布画法

瀑布大多从两峰之间的沟中流出。画时首先要考虑其水的来源、流向，水经过石岩阻挡而产生的分流，水流大小缓急及曲折变化等情况。然后，在构图时，考虑如何表现瀑布的 形态，安排瀑布两边的山石树木及水源等。用淡墨勾出瀑布轮廓，画出瀑布内线，以显厚度；接着画两侧山石树木及水源等。两侧的墨色要深些，以衬托出泉水源头的美妙。瀑布也要有隐有现，可用树木掩盖，可用垂石隐泉，也可用云烟锁断，以增添情趣。

瀑布1

瀑布2

瀑布3

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……………………………………………责任编辑:章 勇

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